“面人汤”与张光宇绘《晴雯补裘》的一段佳话

1923年，张光宇在上海

编者按

1918年，年轻的张光宇在上海创作了一批描绘日常生活的仕女画，虽然题材风格仍像月份牌，但画里的女性已有别于传统，她们骑马、画西画、独自泛舟，形象自由洒脱。到1920年代中期，张光宇以黑白线描组画呈现了都市摩登新女性的形象，颇具现代风格。彼时的上海滩商业广告竞争激烈，家喻户晓的《红楼梦》素材自然成为广告宣传中的香饽饽，红楼绘画常见诸报端，在张光宇留下的早期作品中，也有两幅红楼梦题材的作品《晴雯补裘》和《红楼电影》。

经过数十年的战乱，《晴雯补裘》和四张仕女图得以保存下来，当归功于一个人的收藏和守护——著名民间面塑艺术家汤子博，艺名“面人汤”。1950年中央美术学院成立后，主持实用美术系工作的张仃、张光宇重视发扬民间艺术，将汤子博请上美院讲台，从此“面人汤”从民间登上艺术殿堂。汤子博将长期所珍藏的仕女画，赠于同事也是原作者的张光宇。

下文为张光宇之子张临春所写，为我们记述了这一段故事。

“面人汤”与张光宇绘《晴雯补裘》的一段佳话

张临春

在张光宇的故纸堆中，有五张早年画的水彩仕女图。其中四张是1918年画的；一张是1925年画的《晴雯补裘》。我们一直觉得，经过几十年战乱，又经过多次长途辗转，在北京家中还能存有这么早的作品，甚为惊奇。

近来从张光宇的日记中找到了答案，1955年5月21日：“汤子博先生携个小包包来看我，取出来一看，原来是晴雯补裘，谈了些话，坐不多时去学校了。”原来是民间老艺人收集到《晴雯补裘》，自己一直珍藏，这次割爱送给了同事也是原作者的张光宇。这张补裘图就这样，经过几十年后又回到了张光宇手中。

日记中没有提及1918年的四张仕女图，但它们一直是包在一起的，我们觉得这也是汤老先生收藏的。

1925年《晴雯补裘》

晴雯补裘，纸本水彩，36 × 36 cm，1925年

1925年10月19日在《三日画报》第27期发表时题为“俏丫环抱屈仸风流“，光宇画红楼梦之一

1925年10月19日《三日画报》第27期的同一版面上，刊载了张光宇的二弟曹涵美（张美宇）所绘”新红楼十二金钗之贾迎春误嫁中山狼“。

1928年3月15日在《蔷薇》创刊号发表时题为《宝玉探雯》。

1918年四张仕女画（画名为编者所加）

泛舟图，纸本水彩，33 × 14cm，1918年

绘影图，纸本水彩，33 × 14 cm，1918年

莳花图，纸本水彩，33 × 14 cm，1918年

驭马图，纸本水彩，33 × 14 cm，1918年

1925年《红楼电影》

《红楼电影》，纸本白描，30.5 × 48.5 cm，1925年

1925年6月6日《上海画报》创刊号刊载张光宇作《红楼电影》。

1925年 11月3日《三日画报》第32期刊登此图时名为《红楼电梦》。

”近有人提倡中国古装电影，以《红楼梦》为脚本者。张光宇氏特绘此图，一方为导演家、摄影家，一方表演晴雯补裘。工致绝伦，亦艺林新作品也。“

张玉 | 编辑

张光宇艺术文献中心 2022年6月18日

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张光宇简介

张光宇（1900-1965），中国二十世纪杰出的现代主义艺术大师，中国现代绘画的开拓者之一，杰出的画家、漫画家、设计家、出版家、艺术教育家，在广告设计、标识设计、插画、封面设计、电影美术、工艺美术、家具设计、壁画、摄影、舞台美术、邮票设计、装饰设计等领域亦成就斐然，是中华人民共和国国徽的主要设计者之一。

1900年生于江苏无锡。1950年任中央美术学院教授，1953年任中国美术家协会理事，是中国民主同盟会会员，1956年任中央工艺美术学院教授。张光宇一生追求真善美，他的艺术实践都是从社会和民众需求出发的。出版有《张光宇文集》《张光宇集》（四卷本）。张光宇的二弟曹涵美（张美宇）、三弟张正宇都走上了艺术的道路，“张氏一门三杰”成为美谈。