图：Max Pinckers
在《过度边缘》中，个人创造如何与普遍接受的信念相冲突的概念，通过六个个体的叙述表达出来。他们中的每一个人都因为试图实现梦想或激情，而暂时受到了美国媒体的全国关注，但由于大众媒体显然无法处理现实的特殊版本，他们被视为骗子或欺诈者。
Herman Rosenblat 因自编发生于二战集中营的爱情故事而出名，私家侦探 Jay J. Armes 似乎是现实生活中的超级英雄， Darius McCollum强迫劫持火车引起媒体注意，Richard Heene 组织了一场精心制作的电视骗局，Rachel Doležal 假装是黑人，Ali Alqaisi 试图让人们相信他是阿布格莱布监狱标志性照片中的“蒙面人”。这本书将他们的故事通过个人采访、新闻报道、档案镜头和舞台照片编织在一起。
当今的“后真相”时代，真相、半真半假、谎言、虚构或表演都很容易互换，这催生了一种“超个体真相”的文化，在一个不再有普遍接受的现实主义框架的世界里，要求一种新的方法，来识别构成我们对现实感知的潜在叙述。这本书将六位主角的故事嵌入到一个关于克隆军犬、宗教幽灵、可疑车辆、假恐怖阴谋、意外爆炸和虚构总统的集群故事中，遵循一种联想逻辑，类似于偏执狂不加选择地将无关事件联系在一起，或者24秒循环新闻的狂热夸张。
在《过度边缘》中，现实和虚构交织在一起。这不是为了愚弄我们，而是揭示一种更复杂的世界观，它考虑到我们用来感知和定义世界的主观和虚构性质。这不是颂扬肤浅和意外，而是穿透噪音、低俗、谎言、想象、偏执、愤世嫉俗和懒惰，拥抱所有复杂的“现实”。
Max Pinckers 简介：出生于1988年，比利时布鲁塞尔艺术家，他的作品探索了围绕纪实影像生产和消费的批判性、技术性和意识形态结构。对他来说，纪实摄影涉及的不仅仅是外部现实的表现：它是一种推断过程，将现实和真理视为多元的、可延展的概念，以不同的方式表达出来。就像它声称所代表的外部世界一样，纪实影像本身就不稳定，依赖于语境和现实主义的习惯语言。Pinckers 的作品借鉴了当代和历史的辩论，将事实、虚构和想象融合在一起，反思真实被定义和呈现的方式。他将纪实视为一种混合实践，不仅涉及图像，还涉及表演、文本、发现的片段等，以调查感知的复杂本质。
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