但用谁的印？又成了一个难题。
西泠印社是一个中国篆刻史，乃至艺术史上熠熠生辉的名字，在书画界，西泠印社的资历及水准毋庸置疑，近百年来西泠印社吸纳了各印派的人材，入社条件极高，众多熟知的篆刻家、书法家都是出自西泠。
出自西泠的印，不论自用还是收藏，增值潜力都巨大。多年来西泠的印在收藏市场上售价逐年升高，近几年拍卖场上更是屡创新价格纪录。所以如果恰好有机会能获得出自西泠名家的印，一定不要错过，毕竟“佳印不易得”。
市面上流通的西泠名家印都有着“天价润格”，但事实上很多篆刻水平极高的西泠篆刻家，润格并不高，前提是一定要会买。
有这么几个西泠当代名家的印，以及擅长风格，我尤为推荐，不论是收藏还是备展自用，都有着极高的性价比。
当下印坛80后堪称勇开新境，印风古雅醇厚，直逼秦汉。而在这些人当中，曹祐福先生无疑是比较突出的一位，尤其是他的佛像印。
许雄志先生对他的佛像印赞赏有加：祐福所造佛像多有奇思，形虽简而意传神，可谓形神兼备耳。颇为难能可贵也！细腻大胆的刀法、流畅的线条、使得他的佛像印空灵而活泛、古朴而典雅。
曹祐福，别署曹员外，1987年出生于河南许昌，斋号光明室，师承许雄志先生。现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、河南省篆刻委员会委员、河南省青年书协理事、河南印社理事。
他的印多方取法，删繁就简，转益多师，取精用弘。细腻大胆的刀法、流畅的线条，他将自己的思想和精神追求融会到每一方佛像印中。在印面上，他力求构图美观，风姿典雅，并在刀法的应用上体现出或苍茫、或古朴、或精巧、或细致的趣味，佛的身姿和组合则根据印面的长短宽窄进行布置。
近年来，在创作中又融入历代摩崖石刻、石窟造像、汉画像砖等拓片艺术。对于佛像印的创作，曹祐福先生的是：刻佛像应力追残损，如能漫漶宜佳。过于清晰可辨，精近矫情则丧失朴华天真之气。
佛像印本就是篆刻艺术中十分独特且富有形象色彩的艺术形式，曹祐福老师的佛像印堪称一绝。
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从工稳到粗狂，兼具秦汉印、浙皖流派众家之长，王义骅先生是当代中国篆刻界中青年之佼佼者。
以学院为背景，他对秦汉古玺、唐宋官私印、明清流派、直至当代新印风，皆有研究、学习、借鉴，形成自身多元化印风面貌。
王义骅，西泠印社理事，1998年起供职于浙江省书协。中国书协青少年书法工作部成员，浙江省书协主席团成员、副秘书长、篆书委员会主任，中国美术学院书法系特聘教授，九三学社文艺与社会科学委员会委员。
作为西泠印社中人和浙派篆刻传人，王义骅的整个工稳系统篆刻尽管琳琅满目，但几十年围绕浙派的核心不变，他运刀深浅迟速，藏露阴阳，率意精微结合的别有一番理解。内容与形式的探索方面，他是“骚体、赋体”并用，少字印可以刻得雅致温润，多字印可以刻得缜密高古。
系师出名门，余正老师是他启蒙恩师，早年便已跨入了浙派的堂室，现在已经是当代书法篆刻界最大的艺术群体“新浙派”的领军人物之一。
也是学院正统，90年代初便进入中国美术学院的高才生，刘江、祝遂之、王冬龄、陈振濂.....诸位当代大家都曾谆谆教导于他。现在的篆刻，深植传统又时出新意，儒雅风流，兼具秦汉印、浙皖流派众家之长，时时突破自我，陈振濂教授更给出了“西泠名家中的十项全能”的高度肯定。
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有津门“石一刀”雅称的石双樑老师，作为西泠印社和中国书法家协会的双成员，在金石篆刻、书画文章，乃至传拓方面皆有成就。
他的作品清正空灵，严谨法度之外的随心写意，又使得他的作品里从容处亦具雅韵。
石双樑，字文澍、怀玉，万石公，别署抱石斋。1970年生于天津，祖籍山东莱州。现为西泠印社社员、中国书协会员，天津印社副社长、东隅印社副社长，河北美院特聘教授。师从童衍方先生，得到哈佩、孙伯翔诸位先生指教。出版《游刃一一石双樑篆刻作品集》《花开壶上》《天印藏陶》《游刃塞上陶》《磨砖作印｜石双樑游刃古砖印作品集》《空纳万象｜石双樑心经印作品集》《尚道印相——石双樑师生作品集》等。举办“花非花”、“花开壶上”、“墨点京华”、“净土花开”、“空纳万象”、“尚道印相”等艺术展。
在章法上，他力求平中求变、实中寓虚、合理夸张，并富有装饰性；在刀法上，他喜欢大刀、快刀剜石，横冲直闯，刀与石相碰，只听到石头嘎嘎蹦裂的声音，情感和刀声从印面溢出；在印面效果上，强调刀感，追求线条的古拙或劲健，以刻刀体现出筋骨血肉全备的笔墨韵味。
其实，石双樑先生骨子还是很传统的人，他喜欢探索古人，探索别人没有发现的，这种“官印”，似乎就是一个迷矿。石双樑喜欢这种“将军印”、“唐宋官印”，尤其是燕下都的齐国陶文，他收藏了很多古印谱、古砖、古陶瓦，在把玩中品其中的味道。
徐正濂老师评价：他用工笔的手段来刻写意印，颇具自家特色。他的印取法魏晋凿印及宋元时期朱文蟠条官印较多。篆刻界对蟠条印关心不多，作者人弃我取，意在出奇制胜。
想来这也是他的印能被众多书法爱好者喜欢并收藏的原因。
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