/既复古又现代，画面精致特别的《歧路旅人 II》更有足够扎实的界面【画风别致】013-
观点2023-09-25

既复古又现代，画面精致特别的《歧路旅人 II》更有足够扎实的界面【画风别致】013-

《歧路旅人 II》由史克威
   尔艾尼克斯和Acquire开发。本作是2018年游
 戏《歧路旅人 》的
   续作，并采用全新角色阵容和舞台。游戏于2023年2月24日全球发布。
 



 

该作继承自一代的独有HD-2D技术并更进一步，在细节上更加优化。这种特有的技术使本系列展现出一种复合了复古像素风格和现代3D画面的特殊画风，极其精致。
 

这是一种非常有意思的特征，至少在动画层面上，就既可以利用像素风格的优势去设计出复古像素的动画节奏特点，又可借助真正的3D空间设计出在纯像素2D空间里无法做到的效果。
 



 


 



 

除了画面上的这些独有的，精美的特征，它的界面动效在考究的细节设计加持下，呈现出醇熟和扎实的观感。
 



 


 



 

像素特征动画
 
 



 

传统像素动画在表现层面上有非常明显的限制，如图形都要精确定位在整像素点上，像素密度较低等。并且它的细节和帧数无法与其他表现形式，如高清的甚至是矢量的画面形式相比。
 



 

但好在前人在这种有限的设计空间内发明了很多表现动画的技法。传统的像素动画往往利用较低的帧数来表现动画里的动作，即用少量、关键的动作帧去设计出完
 整的动画动作，而这种设计手法所产生的像素动画往往有特殊的力道和风格。
   



 

比如九十年代的传统像素游戏《合金弹头》，其人物动作，场景特效均为像素序列动画，却通过极精准和精细的作画细节刻画出了奇强的动作张力。这种质感极其特殊，现代游戏通过高帧频高画质也很难复现出来：
 

像素动画的这个特点有点像传统日式赛璐璐动画的低帧动画技术，最初因为节省制作成本而使用的技术，让这种2D动画表现出特殊的动画动作质感。甚至有不少3D动画为了还原类似的动作质感而刻意做抽帧效果。

 

回到本作，由于是伪装成像素的3D游戏，即便只是为了拟合像素画风，画面内出现的事物都会或多或少刻意保留（人物真像素动画）了或模仿了像素动画的特征。
 



 

比如很重要的核心玩法部分里，战斗表现部分的特效打击感，以及与之配合的界面提示动效，都利用到类似抽帧的做法来表现打击感：
 



 


 



 


 



 

紧凑的动效节奏
 

 



 

这种像素特征动画体现在界面动效上时，就使得动效的节奏极为紧凑。这种做法可能比我们常用的通用型设计还要紧凑。它砍去了任何多余的动作，仅用本体快速的出场和退场动作，界面元素间几乎没有任何间隔。这种做法毫不拖泥带水，操作体验极具“干脆”和“利索”的感觉。
 



 

如下图的主菜单入场以及进入到装备的操作过程，如果不仔细看，可能会误认为这是一种闪切，但实际上它拥有细腻的动画曲线设计：

 

一些相对来说稍慢的界面动作里，可以明显感知到精密的曲线设计带
 来的柔顺感
   ：
 

但在绝大部分界面中，尤其是需要需要玩家集中注意在信息选单的界面切换上，其动作都非常利索：
 



 



 

尤其上图中出现的弹窗，动作也快到很容易被误认为是闪切。
 



 

扎实的设计细节
 

 



 

实际上，很多快成闪切的界面动画，都可以直接做成闪切，这无可厚非。但它们各个充满动作细节。

 



 

就如上文的菜单列表，如果放慢速度：
 


 

能看到，所有的图形细节，都有相应的响应动作。

 



 

看起来像闪切的弹窗，慢速效果：
 


 

实际上，它是由短暂的透明度变化和柔和的缩放动作共同构成的。

 



 

战斗内的动作菜单也有同样的特征：
 



 


 



 


 



 


 



 

看似简单的菜单层级结构，都有很细密的动态结构表现：入场动作跟随角色移动趋势、二级菜单顺着同样的移动方向，并且有弹出的效果、选中态与全局一样是循环的流光。

 



 

在游戏开头，有更多材质上的细节体现，以及非常明显的精细曲线设计。
 



 

如开幕的选角色界面入场中的推镜动作：

 



 


 



 

这是一个整体由慢到快的推镜动作，由远及近，从虚空穿梭到地图上具体位置，但是不干瘪、不卡顿，没有好曲线设计是做不到这一点的。

 



 

选定某个角色后，会出现一些类水墨的材质效果：
 



 

这种材质效果贴合游戏的立绘风格，伴生于在游戏中很少出现的重质感界面中，本身其实也很少见应用。
   



   

这算是比较点缀但很重的表现元素，比如
   在加载动效和字幕动效中也有类似的表现：




 


 



 

3D运镜
 

 

本作最具特点的是它的“伪像素”、“真3D”，利用了像素的特点，也要充分利用3D的
 优势。
   

3D运镜就是这种优势的一种体现，但是像动效中的曲线一样，这是个易掌握难高深的技术，没有合理而巧妙的应用，同样无法充分施展优势。
 



 

本作利用3D运镜的目的，对故事节奏进行了充分辅助。以故事为骨，以画面为肤，相得益彰，精确巧妙。
 



 

比如一幕完成，切换画面后的上下摇镜，有如苏醒般徐徐展开：
 

又如一幕开始时，展开一个新的丰富场景时的大纵深穿梭镜头，像鹰眼一样概览整个场景：

 

再如，对话结束将要开始新的冒险，上一个镜头缓慢向天空一角抬起，黑幕后，后一个静置镜头慢慢开启，就像中场休息一样抬头望天，一种往事释然，又收拾一下准备出发的感觉：

 

而当遇敌，准备切换场景开战时，会有一个大角度的旋转运镜，前后两个镜头在旋转中黑幕切换，战斗开启的压迫感马上袭来：
 



 


战斗结束时，也会再有一个旋转镜头。但这次幅度大一些，速度要慢很多，同时会推镜聚焦在角色一旁，并刷出战斗结算界面：

这类似电影中的聚焦或者推镜，目的是对某个元素进行关注。电影中大部分这类镜头是为了关注人物的内心，而这里是为了聚焦在结算界面上，兼具了视觉冲击和功能性。


游戏剧情画面里也有类似的应用，如下图，故事情节到了这里，此时的推镜就是纯粹的关注人物内心：



推镜也有大纵深和小纵深的差别，两者基本只有节奏强度上的差异。结算是大场面，自然是大纵深，而平常讲故事则用小纵深，如下两图的新人物登场的小纵深推镜：

战斗内激烈的大招时，大纵深旋转聚焦，摇移：

还有不少跟随故事进展，不同人物反应而出现的拉、摇等构成的长镜头，让玩家像旁观者听故事娓娓道来：

总而言之，本作在配合讲故事的地方，充分应用了丰富的镜头语言。在这样的镜头语言作用下，配合独特的HD-2D技术，玩家始终可以充分沉浸于精美的3D像素氛围中。

如果我因为利用了这项技术，而创造了这样的精美画面，那么我也要想尽奇妙的手段来充分展示它。所以说，这确实是一种丝毫不浪费特有画面展示机会的设计手段。


有说法认为这是“味道正宗得不得了的”、“近年来最好玩的”JRPG，等等。我认为它至少是一个精美、细致、扎实的游戏。但凡是一个好的作品，就值得细品。

本文来自微信公众号“COTA五号”作者：欧型兔（ID：cotadesign）。大作社经授权转载，该文观点仅代表作者本人，大作社平台仅提供信息存储空间服务。

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