焦墨山水画，含蓄，纯净，力量。

焦墨，是用宿而浓的墨，在画中要慎用，不可多用。在作一幅画将完成时用焦墨醒之，则精神倍增。山水画中，焦墨最多用在点苔点叶，是小面积地使用。但也有纯用焦墨作画(称之为焦墨山水)，这是画家的喜好所致，别有一种情趣，但必须有较深的用笔用墨功力方可为之，不然，疏密不分，层次不显，漆黑一团，则成糊涂状。总之，焦墨最能醒目，但也是最难处理的墨法。

·焦墨山水画的形成·

最早用单一焦墨来创作山水画的画家，当属明末清初的安徽画家程邃。

程邃,字穆倩,号垢区，别号垢道人，自称江东布衣，明末时出生,松江华亭人,祖籍歙县。程邃为新安画派中之集大成者，精金石篆刻,其山水画多用渴笔焦墨为主，水墨辅之。其用笔异常老辣,随手变化不着痕迹，达到沉郁苍古、荒莽古拙、苍面弥秀、枯中带润的境界,体现了画家笔墨运用的真本领和对自然界观察的独特视角和感受。在他的传世作品中，最能体现焦墨山水画风格的是《千岩竞秀图》。此画为程邃八十三着“笔苍墨润,丘壑茂美”“干裂秋风，润含春雨”“卓烁古今”之形质与风骨。

程邃对焦墨表现手法的选择，也形成了他独特的绘画风格，与他要表达的内心思想感情及眼中的世界是相吻合的，他是清代少数有创造性、独特性的画家之一。在他的作品中,“骨法用笔”的笔性凸显，以焦墨渴笔作画，追求古拙、荒寒之趣，其难能可贵之处是将元人山水画中的渴笔法推向了一个新的高度。

程邃作品赏析

在程邃的水墨山水画中，融入了许多焦墨笔法，其所形成的水墨山水画形式,与新安画派其他画家并没有拉开很大距离。而唯独焦墨山水画，既保存了传统文人画大写意风格，也开拓了中国山水画的一个新领域，真正奠定了其独特的焦墨山水画艺术风格，也可称之为焦墨文人写意风格。同时，这也标志着焦墨山水画作为一个独立的山水画形式已初步形成。

程邃作品赏析

·焦墨山水画的发展·

明末清初画家程邃焦墨山水画的出现，则是焦墨山水画作为独立的山水画形式初步形成的一个开端。及至清代，焦墨枯笔、渴笔的技法应用更为丰富成熟。弘仁、梅清、石涛、任伯年等均在各自的山水画作品中,不同程度地运用了这些焦墨技法。现代有齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、张大千、傅抱石、李可染、陆俨少、黎雄才等,他们在中国画的继承与发展过程中，不仅创作了大量具有中国画传统与时代风貌的艺术作品，且亲历教学实践改革与理论探索,留下了许多宝贵的经验和艺术财富。同时，他们在作品中对于焦墨技法的深人实践与运用，也为焦墨山水画的技法完善提供了丰富的养料。上个世纪七十年代，当代美术大家张仃，大胆地运用纯焦墨这种最简单而朴素的语言，去直接描绘大自然，创造出了丰厚而丰富的优秀作品。

黄宾虹焦墨作品赏析

·焦墨法的审美特点·

焦墨是最简单而朴素的语言。在干、湿、浓、淡、焦、宿六种墨色中，尤以焦墨为最黑，最重，同时也最含蓄，最为纯净，也最富有力量感。

焦墨少了墨的变化，所以用焦墨作画时，很容易显得板滞和枯燥。为解决这个问题，可以加强对自身笔的修炼，体会笔的感觉及变化规律。正所谓"书画同源"，可以练习一些魏碑和篆书提高用笔，有利于焦墨的运用。因为焦墨较为浓稠，表现出来的效果也较为雄健阳刚。

黄国强焦墨作品赏析

焦墨有浓淡之别，不能提起焦墨就以为是如烧焦般的黑浓枯滞。

焦墨的特质，即一定的精神内涵。焦墨的这种重简的语言以及它所具有的独特内涵，它根深于远古，却完全是符合这个时代。

焦墨法。是以焦墨、浓墨作画的一种方法，是近乎于燥墨的法。焦墨在古代绘画中的运用，只是在一幅画画到最后时才用，是以点苔或个别地方勾勒，使画面更加苍劲、浑厚，即“醒画”。

黄国强焦墨作品赏析

焦墨法，包括“枯墨”、“干笔”、“沙笔”，也叫“渴笔”。这种笔墨画在纸上，线条往往出现很多细微的飞白，斑斑驳驳。焦墨易见骨，湿墨多见肉，有骨有肉，才为得宜。焦墨法最忌迟钝、滞涩。古人云:“干裂秋风，润含春雨”，其目的是追求“润含春雨”的艺术效果。没有“干裂秋风”的衬托和对比，就不会出现滋润的笔墨和复杂变化的丰富层次。近代垢道人程邃、个山僧和现代的张仃尤善用焦墨、渴笔，其特点是枯焦而华滋。

黄国强焦墨作品赏析

·焦墨法的技法特点·

1、用焦墨作画是简单的，它省去了墨的调和，也省去了传统技法中惯用的破墨、泼墨和积墨等墨法。这是它的优点，符合爽荡的性格。

焦墨是极端的，用焦墨作画是高度概括而极尽夸张的。

关于焦墨法的一些画家语录焦墨是局限的，但往往这种局限形成了它的特色。——张仃

张仃焦墨作品赏析

2、运用焦墨要注意些什么呢?首先，焦墨以润出之。如何使焦墨自身能润起来，这让人有些费解。有一位老画家说过，点线笔画能在宣纸上透出纸纹，恐怕只有白石老人和黄宾虹先生二位能够做到。尤其是焦墨笔线，能够在渴毛苍枯之中见出纸纹(不是帘纹)，方能显出润的感觉，此非笔力过人不易达到。梅墨生先生讲学时形容用笔入纸的感觉如牛舌卷草，绵劲处藏有韧性。其中道理，须画家细细揣摩演练。

其次，焦墨有浓墨、淡墨之别。不能提起焦墨就以为是如烧焦般的黑浓枯滞，受焦墨字面误导，而入焦墨误区;该浓处，则墨色用深;该淡处，则墨色宜浅。浓淡不分，焦墨自身的光彩也便打了折扣。