陈元隆
时空的奇异纠缠
Strange entanglement of time and space
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Hierachical misalignment 180x130cm 2022
对陈元隆绘画作品的几点感想
孙策
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某种程度上讲，画家之间的判定是比较直观的，因为他们面临同样的困境和挑战。朋友之间，更会为对方的突破感动高兴和不易。在陈元隆的新作中有几点感想值得谈谈。画家走向成熟的标准之一是开始有极具个人化的绘画风格。毕加索说，现代艺术与古典艺术根本的转变是古典艺术总是有一个最高标准（潜在的原始模型），判定一个画家如何的接近这个模型即是画家的优劣之分，截然不同的是现代画家都应该作自己的太阳。这一点在陈元隆的抽象风格系列中体现的尤为明显。陈元隆将抽象表现式的感性笔触与硬边抽象的技法融合在一起，热情与冷静；感性与次序；个人化与历史之间的张力使得作品面貌令人印象深刻。在与艺术家的交谈中我发现他在绘画史中抽象语言的形成与个人日常之间的关联性问题作了很多尝试。令我感到惊喜的是绘画实践对认识思考进行了有机的回应。所谓知行合一是非常难得的品质。第二，陈元隆的绘画方式非常独特。他通过丙烯颜料的快干性，将笔触与几何形两种反差很大的形式语言通过不同色层的反复叠加形成非常丰富的层次，作品带有明显的空间纵深感。二维平面如何被激活为三维深度，陈元隆给出了自己的尝试。同时，陈元隆以留空，挖洞的方式将底层画面显露出来。这样的手法一方面使绘画内部结构清晰有力，另一方面也把作品形成的过程和时间感给观众一种直观的体验。画面协调的次序可以发现艺术家对形式语言的思量与推敲。不同于经典几何抽象风格，画家应用了遮挡，覆盖，揭露遮挡的方式使得画面在结构程序的基地上亦有偶然性的活跃因素进行调整。感性与理性，形式次序与偶发性的融合与对立使得作品具有非常显著的个性化特征。我想这与画家在中国欧洲都有学习创作和思考的心路历程是分不开的。
《元秩序》-布面丙烯-50×40cm-2021
《New nature》-布面丙烯-140×120cm-2021
《BLUE》-布面丙烯-30×20cm-2021
《元秩序》-布面丙烯-40×30cm-2021
《元秩序》-布面丙烯-40×30cm-2021
《BLUE》-布面丙烯-100×80cm-2022
《时间尽头》-布面丙烯-80×60cm-2022
《人造景》-布面丙烯-180×120cm-2021
《20210505》-布面丙烯-140×130cm-2021
蝴蝶效应 木板丙烯 25×25cm 2022
黄佳眼中的元隆作品
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陈元隆作品里每个色块和线条都顺应着某种艺术中的灵光。此时此地是气息、光晕、气味，是时间与空间、瞬间与永恒的对比，前后、虚实渐变的色彩与不断重叠的宽窄不一的线条、层层叠叠的结构和形状表现是相互博弈下所形成的状态，是传统与当下、也是艺术的主体与主体之间的相互的对抗。是可见世界与不可见的神秘世界相互碰撞，延续了他之前作品的神秘主义气息。
简单直接的规则何尝不是带来复杂的形式与即兴的自由，艺术家画面抽象的表达建立在多重结构的架构中自我控制并建立由近及远的秩序，形式是慢慢发展出来的，艺术家才能从中提炼出具体感兴趣的问题。在创作过程中就算有意制定的规则也常常被随机与任意的成份打破，作品的问题是什么？怎么画是艺术家自己在艺术创作过程中对自我所感知的主观世界拥有支配，如果把整个绘画的过程看作一个生命体，这个画框的边界就是它的势力范围——色域的稳定性和线条的支配权从中心到边缘逐渐递减。色彩的变化和线条的交错都存在心理安全距离并保持彼此关系的远近和新的空间关系。画面里每一个色块和线条顺应着某种节奏，前后、虚实渐变和左右之间相互博弈所形成的状态是对内部结构形成平衡的约束，并潜移默化的在这种秩序中寻找自己的位置。陈元隆有步骤的吸收并改造，在画面中融合成一种新时间和空间秩序，弧形和圆形是一种生命力的起源，而一些尖锐三角形的运用在画面中体现一种冲击和锐意的感受，呼吸的海平面与飘浮的笔触是时空的奇异纠缠，是遥远之物的独一显现，虽远犹近。
《元秩序》-布面丙烯-50×40cm-2021
《折叠》-布面丙烯-180×120cm-2021
《人造景》-布面丙烯-50×40cm-2021
感官 - 布面丙烯-150×150cm-2021
《20210505》-布面丙烯-140×120cm-2021
《New world》-布面丙烯-50×40cm-2022
《世界的尽头与冷酷仙境No.2》
-布面丙烯-70×60cm-2021
《New world》-布面丙烯-150×120cm-2021
《世界的尽头与冷酷仙境No.1》
-布面丙烯-80×60cm-2021
《感官投射》木板丙烯-50×40cm-2021
《感官的世界》-布面丙烯-70×50cm-2021
《人造景》-布面丙烯-80x60cm-2021
《人造景》-布面丙烯-50x40cm-2021
《无题》-布面丙烯-50x40cm-2021
《无题》-纸本丙烯-40x30cm-2020
《物种起源》-木板丙烯-50x40cm-2021
《元秩序》-布面丙烯-40×30cm-2021
《元秩序》-布面丙烯-50×40cm-2021
New nature，木板，丙烯，油画，塑料 2022
New nature装置，木板，丙烯，油画，塑料
New nature装置，木板，丙烯，油画，塑料
2016年纸上抽象作品
2016年纸上抽象作品
2016年装置作品
2016年装置作品
陈元隆
1993年生 毕业四川美术学院综合绘画系 硕士就读于伦敦艺术大学 现生活学习于伦敦
群展
2022 Duty-free Art school Chelsea college of arts 伦敦
2022 Brickwalls+Glass ceilings 2022 Camberwell colleage of art 伦敦
2022 Relevancy AMP 画廊 伦敦
2021 “青年艺术100”年度展 北京嘉德艺术中心 北京
2021 #0755#木星美术馆 深圳
2021 Hi21新锐艺术市集 Hi艺术空间 北京
2021 深圳森林璞金阁画廊 深圳
2019 法模当代艺术邀请展 深圳美术馆 深圳
2019 声色全码制造文化艺术空间 深圳
2019 新枝-2019当代水墨邀请展 鹏宝轩艺术馆 深圳
2018 Inter-outh国际青年绘画展 中国美术学院美术馆 杭州
2018 双击/香蕉酱国际当代艺术交流展 深圳大学美术馆 深圳
2018 2018艺术深圳深圳会展中心深圳
2018 “现在now’”联展 制造文化艺术空间 深圳
2018 “南下”当代艺术邀请展 达菲当代艺术中心 深圳
2017 深圳国际艺术博览会 深圳会展中心 深圳
2017 2017艺术深圳 深圳会展中心 深圳
2016 无界-当代艺术交流展 制造文化艺术空间 深圳
2016 四川美术学院第20届学生作品年展 虎溪公社 重庆
2016 艺术未来-2016国际青年艺术博览会 中山市博览中心 中山
2016 弥生-六人联展 重庆市当代艺术品交易中心 重庆
2016 青春展 兑山艺术区 厦门
2015 译·色综合材料色彩汇报展 川美老校区玻璃展厅 重庆
2015 四川美术学院外出实践教学展 虎溪公社 重庆2015 日常-有闲 制造文化OCT空间 深圳
2015 启-辰超写实素描展 川美老校区玻璃展厅 重庆
2013 四川美术学院基础教学改革研究展 虎溪公社 重庆
EXHIBITIONS ATTENDED
2018 Double Click/BananaJam International Exchange Exhibition of Contemporary Art 2018 2018 Art Shenzhen
2018 “Now” Joint Exhibition
2018 “Southwards” Contemporary Art Invitation Exhibition
2018 Shenzhen International Art Fair
2017 2017 Art Shenzhen
2017 No boundaries- Contemporary Ar Exchange Exhibition
2016 20th Student Work Annual Exhibition of Sichuan Fine Arts Institute
2016 Art Future-2016 International Youth Art Exhibition
2016 “Dear Long” Joint Exhibition of Huang Jia and Chen Yuanlong
2016 “Misheng” Joint Exhibition of Six Artists
2016 Youth Exhibition
2016 “Interpretation-color” Comprehensive material and color Exhibition
2015 Outdoor Practice Teaching Exhibition of Sichuan Fine Arts Institute
2015 Daily-Leisure
2015 “Enlighten-Time” Hyperrealistic sketch Exhibition
2015 Basic Teaching Reform and Research Exhibitionof Sichuan Fine Arts Institute
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Du/Laboratory是一个综合性的试验平台，涉及的创作媒介跨越当代艺术的各个层面，对四处空降的国际化当代艺术潮流保持一种警惕性，同时致力于艺术家自身系统的充分、深入挖掘，持续关注徘徊在艺术和非艺术边缘“中间状态”的实践。
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