/Helena Almeida 作品

Helena Almeida 作品

海伦娜·阿尔梅达(Helena Almeida GOIH),1934年出生于葡萄牙里斯本,2018年在葡萄牙辛特拉逝世。她以其关于身体及其与绘画关系的表演而闻名,涉及摄影,行为艺术,人体艺术,绘画等领域。



无题(2010)

《无题》(2010)视频是关于艺术家和她的丈夫用铁丝绑在他们腿上的在工作室里“”。对爱和努力的庆祝在他们之间难以移动的困难中得到了体现,所走过的道路变成了无尽的磨难。考虑到自由的不可能性,同居在同一个密闭空间中,以及两者的牺牲,艺术家反思了当代世界中的不良人际关系。这些关系受到外部条件的破坏,但主要是与心理和亲密问题相关的内部限制,由主体作为自我鞭笞引起。因此,即使是彻头彻尾的欺骗,观众也会被引导反思自己。



绘画(2014)











《绘画》系列包含11 张黑白照片,每张照片都展示了一个女性人物,艺术家与一张或几张白纸进行身体对话纸。艺术家的脸是看不见的,照片将注意力集中在她的黑衣身材和她在画纸上的动态、表演性的手势上。










诱惑(2002)








在这个系列中,黑色高跟鞋不仅仅是配饰,它就像撩起裙子的优雅动作一样,作为暗示女性诱惑的象征,标题中明确了这一意图。除此之外,在左脚脚底添加了一笔红色的颜料,一种戏剧性的色彩强化和扰乱了这种最小动作的编排,仿佛在肯定“诱惑”意味着痛苦和牺牲。












感受我、听我说、看着我(1978/79


感受我

1979






看着我
1979





听我说
1979




1978/79 三部曲“Sente-me”、“Ouve-me”、“V-me”(Feel me, Hear Me, See Me),“Ouve-me”展示了一张嘴,作品的标题叠加在嘴唇,使它看起来好像嘴唇缝在一起。这三部曲在海伦娜·阿尔梅达的作品中是独一无二的,因为它将摄影与视频和声音相结合,这是她迄今为止从未重复过的组合。



听我说
Helena Almeida 在她的作品中从不使用写作,但有一个重要的例外:写“ Ouve-me ”,意思是“听我说”。但这个请求是写出来的,或者潦草的,就像缝合嘴唇并阻止声音发出的缝线一样,在一个不会让一个可以说话但不会说话的身体的帘幕前,那可以说但什么也没说。在这部无声的影像中,一个人形(艺术家本)——首先在一张起薄膜作用的大纸后面比划着一个字,然后依次靠近嘴巴尖叫着,一个人推断,“听我说”,然后写下这句话用她的手指划了它。





和他的丈夫 Artur Rosa
听我说
1979





听我说










有人居住的屏幕(1976)


这件作品使用栏杆和木结构,这是用于支撑和拉伸画布,通常观众是看不到的,通过使用让你看到的半透明布使这个结构可见艺术家身体的轮廓试图“打动”自己,或者“走出”这层薄膜。

 
Helena Almeida 以这种方式翻译了内部/外部关系,无论内部被视为与外部空间关系中的一个身体,还是通过不断肯定领域的划分和克服它们、将它们撕裂的愿望,让对方看到,打破障碍,“走出去”,以另一种方式履行委拉斯开兹的大师老帕切科一直重复的永恒戒律:“图像必须跳出框架”。
 








我在这里(2005)













该系列是专为威尼斯双年展设计的。海伦娜·阿尔梅达跪在打蜡的水泥上,张开双手,手掌朝上,朝向地板,朝向包裹她身体的黑色连衣裙,这时海伦娜·阿尔梅达仿佛变成了一个雕塑般的躯干,其动作编排唤起了演员般的感谢。

伊莎贝尔·卡洛斯补充说,“几乎是一种祭品,就像献给公众的献祭羔羊”的暂停运动。但这“也包含对这些当代艺术祭坛[双年展]的讽刺”。










两个空间的研究(1977)


“两个空间的研究”系列(1977)。在这部作品中,Helena Almeida 专注于手和一系列通常将公众与私人隔开的障碍物之间的关系:门和栏杆。在所有的图像中,我们可以看到艺术家试图创造一种身体保持“介于两者之间”的状态,即处于边界的地方。无论是在内部还是在外部,存在都因此定义了一个过渡空间,一个未定义的领域,可以与地狱或梦想相关联。





两个空间的研究
1977







我的内心
2001
黑白照片
232 x 120 厘米











我的内心

1980










拥抱
2007
黑白照片
100 x 180 cm












无题
2003
黑白照片
134.5 x 129.5 cm






无题
2004











无题
1999











有人居住的绘画
1976





有人居住的绘画
1977

  
  
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