国际艺坛最具影响力艺术家 | 鲁思·阿萨瓦 Ruth Asawa

鲁思·阿萨瓦（Ruth Aiko Asawa）是日裔美国现代主义雕塑家。她的祖父很早就来到了美国这片土地。后来她在1926年1月24日降生于美国加利福尼亚诺沃克。二战期间，她和家人被关闭到监禁营，饱受折磨。同时，她在那段时间开始画画，将人生的苦难转化成一幅幅画作。好在后来她拿到了上大学的奖学金，才脱离了这段被拘禁的生活。这也奠定了她迈向艺术世界的第一步。

她获释离开阿肯色州罗韦的拘留营，并于1943年入读密尔沃基州立师范学院。由于当时日裔美国人仍然饱受歧视，阿萨瓦无法获得学位，因而在1946年离开密尔沃基，转到北卡罗来纳州的黑山学院就读，该学院当时以革新的教学方法和前卫的美学环境而闻名。这段经历对阿萨瓦的艺术发展之路影响深远，她也特别受老师约瑟夫·阿尔伯斯（Josef Albers）、巴克敏斯特·富勒（Buckminster Fuller）和数学家马克斯·登（Max Dehn）启发。另外，她也认识了修读建筑的阿尔伯特·拉尼尔（Albert Lanier），二人于1949年结婚，然后在旧金山成家立业。半个多世纪以来，阿萨瓦不断创作，带来一批雕塑和纸上作品，全面运用材料和创意形态，在二十世纪抽象艺术里衍生出多种美学概念。

1954年，阿萨瓦被邀请为她在纽约Peridot画廊的第一场展览解释她的作品。她的作品与其他雕塑作品的不同之处在于它们的轻盈和透明，以及它们悬挂在天花板上后的运动。她写道，“编织网和中世纪的邮件没有什么不同。一条连续的金属丝，包裹着内部的形状，但所有的形状都是可见的（透明的）。阴影显示出物体的准确图像。”直到很久以后，她才意识到，她小时候在农场工作时看到的工具的形状一样。她坐在一台马拉平地机的背上，平地机刮土，以便灌溉水能够到达排的末端。当马行走时，她将脚趾埋在细土中，为她的环状铁丝雕塑勾勒出有趣而复杂的生物形态轮廓。

“我开始于1962年，当时我的一个朋友从死亡谷带来了一株沙漠植物，他说，'这是你要画的东西。'我试着画它，但它太复杂了，我不得不用铁丝把它画出来。然后我有了一个想法，我可以用它作为一种在电线中工作的方式。我开始看到所有的可能性：打开中心，然后将其平放在墙上，然后放在支架上。”

鲁思经常用“树”和“树枝状”等术语来描述这些绑着电线的雕塑。她从200到1000根电线的中心茎开始，然后以自然为模型将其分成树枝。当她继续以这种形式工作时，她使用几何中心的四、五、六和七点进入了更抽象的形式。如果你看这些雕塑，你可以看到中心的点数是如何定义树枝形状的。与她的其他作品一样，这些绑线形式给了她自由探索“外部和内部之间的关系是如何相互依存、一体的”

从20世纪50年代中期开始，鲁思向旧金山的工业电镀公司寻求如何最好地清洁她的环形金属雕塑的建议。黄铜、铁和铜开始失去光泽和氧化。有几家企业拒绝了她对雕塑的清洁要求，认为这不值得他们付出努力。但她最终找到了C&M电镀厂，卡尔和麦表示“他们同情我，愿意尝试新的东西”。他们帮助她尝试了清洁铜绿的方法。20世纪60年代初，再去电镀厂的时，鲁思注意到电镀槽中有一些硬壳铜棒，这是一种平滑汽车保险杠镀铬工艺的副产品。她欣赏它们坚韧的质地和绿色的光泽。她请Mac帮她弄清楚如何在她绑着的金属丝雕塑上获得相同的纹理和颜色。经过反复试验，他们改变了电镀工艺。在她用铜线制作了雕塑之后，在一个化学罐里放了几个月，在那里它长出了一层粗糙、绿色、颜色鲜艳的皮肤，类似珊瑚或树皮。

“……我着迷于将冷金属转变成有机生物模拟形态的可能性。”

鲁思在20世纪60年代中期开始尝试铸造形式。为了她在旧金山吉拉尔德利广场的安德烈亚·美人鱼喷泉公开委托，她必须设计美人鱼的尾巴。她的解决方案是先用铁丝圈起来，然后浸在蜡里，然后用青铜铸造。她喜欢与旧金山艺术铸造厂的铸造工人一起工作，她被如何从一种材料中提取创意，将蜡添加到其中、并将其注入或制作成模具，然后看着它变成青铜。她用金属丝、纸、轻粘土，甚至柿子茎来做这件作品。她的铸造雕塑重申了她在黑山学院从老师约瑟夫·阿尔伯斯那里学到的东西，“艺术家必须发现材料的独特性和完整性。”

自1950年代早期以来，阿萨瓦的作品曾在全球范围内广泛地展出。1965年，瓦尔特・霍普斯（Walter Hopps）在加州帕萨迪纳美术馆（即如今的诺顿西蒙美术馆）举办了阿萨瓦雕塑和绘画作品的个展。阿萨瓦的其他个展记录包括旧金山艺术博物馆（1973）；加州弗雷斯诺艺术博物馆、奥克兰加州博物馆（2001-2002）；旧金山笛洋美术馆（2006）；得克萨斯阿蒙·卡特美国艺术博物馆（2012）；加州诺顿·西蒙美术馆（2014）等。她的作品在纽约市的所罗门·古根海姆博物馆和惠特尼美国艺术博物馆中被收藏。

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