关于旅游演艺,你知道和不知道的事儿
演艺来源于生活,更高于生活,反作用于生活的提升及审美认知。
前言
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旅游演艺的概念
对于旅游演艺,目前国内的名称和概念还没有统一,但对旅游演艺的三大主要特征:地点、对象和内容比较统一。普遍比较认可的定义是:旅游演艺是指在旅游景区现场以及旅游地其他演出场所内进行的,以表现该地区历史文化或民俗风情为主要内容,且以旅游者为主要欣赏者的表演、演出活动。(引自:方世敏,杨静.国内旅游演艺研究综述[J].旅游论坛,2011,4(04):152-157.)。
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旅游演艺发展历程
旅游演艺最早可追溯到1980年代,当时以剧场表演和巡演的形式存在于各景区和景点,后又随着1990-2000年初主题公园的蓬勃发展而被大众所熟知。2000年后“印象系列”取得巨大成功,大型山水实景演出成为文旅演艺的一大主流。如今随着时代更迭与产品业态的不断创新,涌现出以“沉浸式”旅游演艺为主的日趋多元的旅游演艺形式。
旅游演艺发展阶段
其中旅游演艺1.0时代也称为镜框式旅游演艺,旅游演艺2.0时代称为实景类旅游演艺,旅游演艺3.0时代被称为沉浸式旅游演艺。(引自毕剑.旅游演艺:概念辨析、类别梳理与关系模型[J].邵阳学院学报(社会科学版),2019,18(01):61-68.)
从最初简单的观看,向身临其境的互动体验方向转变;从以传统定点剧场为特点的1.0时代,到以《印象刘三姐》为代表的大型山水实景演出的2.0时代,发展到了如今以“沉浸式”体验为特点,让游客参与式互动、行进式体验的3.0时代,旅游演艺从形式到内容都在升级优化。
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旅游演艺的类型与特点
(1)以演出场所分类
(2)以依托因素分类
乌镇戏剧节
迪士尼花车巡游
最忆是杭州
(3)以景区门票结合演出门票收取方式分类
注:《最忆是杭州》在G20峰会结束后转变为“收剧票+免门票”形式
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沉浸式旅游演艺
(1)什么是沉浸式旅游演艺
近年来,“沉浸式”包罗万象,成为热词。通过文化IP的挖掘,加上AR、VR、MR等科技应用,再加上虚实结合的空间营造,打造出沉浸式环境,让人体验到感官的震撼和思维的认同。
其中,作为事关人民群众美好生活的“幸福产业”,文旅业与新业态结合紧密。放眼国内,“沉浸式体验”几乎覆盖文旅新兴消费的所用领域,正成为文旅产业的“下一个风口”。
2013年问世的《又见平遥》虽未冠以“沉浸式”,但却是目前圈内公认的成功的沉浸式演艺作品。2016年之后,一大批概念类似的沉浸式演艺项目诞生。相关报告显示,2018年,沉浸式演出新增11台,演出总台数达23台,同比增长76.9%。那什么是沉浸式旅游演艺呢?
a.脉络梳理
沉浸式旅游演艺不是简单的“沉浸式+旅游演出”,而是沉浸式娱乐形式奇妙的和科技化场景体验发生“化学反应”,诞生出的全新的沉浸式体验方式,而沉浸式旅游演艺只是其中一种。
一方面是沉浸式娱乐形式。沉浸式娱乐是舶来品,起源于英国,受到美国百老汇文化沉淀的滋养,经环境式戏剧过渡而来。它重新定义了观众与演出空间“观看”的关系,以及演员与叙事的“表演”关系。它打破了单方面演员在舞台上表演、观众在舞台下观看的方式,而是采取了互动式的体验。最出名的是成立于2000年的英国剧团Punchdrunk,其经典作品是《不眠之夜》。
《不眠之夜》剧照
另一方面是科技化场景体验。即多元化运用各种新媒体技术,加上AR、VR、MR等科技应用,再加上虚实结合的空间营造,打造出沉浸式环境,让人体验到感官的震撼和思维的认同。以Team Lab制作的《花舞森林与未来游乐园》为代表,艺术家利用新媒体技术与观者产生互动,精心营造奇幻世界:娇艳的花朵环绕生长触摸成蕾、闪烁的水晶灯依观众的心意点亮,四周都是花香味。
花舞森林与未来游乐园
目前,沉浸式文旅项目繁多,比如沉浸式博物馆、沉浸式展览、沉浸式旅游演艺,充分体现了“文化+科技”的魅力;沉浸式主题公园、沉浸式体验馆/密室、沉浸式灯光秀等,完美放大了“旅游+科技”的娱乐效果,尤其是沉浸式夜游产品,因其强烈的画面感和代入感,极具“身临其境”般互动和娱乐体验,深得游客宠爱。
b.四大特征
环境营造:通过环境氛围营造及演职人员表演还原故事真实场景,为游客打造“另一个时空”。
互动性:没有固定舞台,游客可参与剧情的互动环节,获得差异化的个性体验感受。
多感官体验:灵活地调动游客的五感,除了视觉、听觉外,还有嗅觉、味觉和触觉,让演出真实、立体地包围游客。
角色扮演:游客可以直接参与戏剧表演,成为剧中人,甚至推动剧情发展。
(2)国内沉浸式旅游演艺项目
a.又见系列之《又见平遥》
故事:讲述了清朝末期一个关于血脉传承、生生不息、可歌可泣的故事:平遥古城票号东家赵易硕抵尽家产,换得30万两白银,从沙俄保回了分号王掌柜的一条血脉。同兴公镖局232名镖师同去。七年过后,赵东家本人赵易硕连同232名镖师全部死在途中,而王家血脉得以延续。
剧情片段:送镖师·洗浴、选亲、还魂·安息、穿越·责问、面·故乡。
特点:
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山水实景的布景进入室内,将平遥古城的元素和演出有机融合;
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剧场宛如迷宫,空间分割繁复,在90分钟的时间内需步行穿过数个主题空间;
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角色扮演:游客参与整部剧演出,或为镖师的乡亲,或为赵家的宾客,也可为旁观者。
b.湖北 《知音号》
剧情:以上世纪初大汉口的商业文化为故事背景,从五福旅游码头露天部分拉开序幕,为游客设置了鲜活的老码头实景体验区,随后游客将登上大型轮船,分层移步观看触及心灵的武汉故事,活现大武汉当年文化。
特点:
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戏剧舞台是漂移的:《知音号》的表演载体是一艘同名真实轮船,它以20世纪初民生轮船公司的“江华轮”为原型,船+码头+栈桥都是剧场本身。
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观演关系是漂移的:在轮船“知音号”的每一个角落,甲板、客舱、酒吧、舷梯,观众与演员之间、观众与观众之间、演员与演员之间,都随着船体本身的漂移,而形成各种偶然性的交互关系。
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剧场理念是漂移的:《知音号》彻底打破了传统戏剧的“第四堵墙”概念,打造了互联网云剧场,消除既定疆域与界限,颠覆既有的剧场理念和戏剧思维。
c.《只有河南·戏剧幻城》
剧情:以黄河文明为创作根基,以沉浸式戏剧艺术为手法。该项目以独特的“幻城”建筑为载体,通过讲述关于“土地、粮食、传承”的故事,让更多人感受戏剧文化的魅力。
格局:幻城内拥有56个格子,这56个方格空间包含“麦田”“乾台”“坤台”“第七机车车辆厂礼堂”“仓库”“红庙小学”“覆斗书场”“人力车站”“教室”“拆迁房”“茶铺”“候车厅”“迪厅”,相当于构成了56个不同世界,在不同的场景下演绎不同的悲欢离合。
特点:
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氛围营造之文化主题定基调:讲以河南为代表的中华民族的苦难史。
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氛围营造之空间场景来“点睛”:内部空间是以黄土墙进行划分,这56个方格空间包含“麦田”“乾台”“坤台”,相当于构成了56个不同世界,在不同的场景下演绎不同的悲欢离合。
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氛围营造之演艺形式求多变:21个剧场,不仅有室内剧场还有室外剧场,有可以坐下观看的演艺,有可以站立观看的演艺,更有需要行进式观看的演艺。
结语
演艺来源于生活更高于生活,反作用于生活的提升及审美认知。旅游演艺不仅仅是满足视觉的震撼、听觉的刺激,更是更深层地表达和传递着一种力量和文化的精神内涵,是对人类命运共同体价值观的认同。
不断发展的旅游演艺蕴含着巨大的商业价值潜力,离不开消费群体广泛的文旅消费需求和更高的审美需求,更离不开科学技术飞速发展提供的基础支持。
沉浸式旅游演艺的场景载体是旅游景区、主题公园或者旅游城市,方式手段是数字科技,而其内核灵魂还是文化内容。深入挖掘文化旅游内容和元素,借助科技手段将演出内容融入到旅游体验中,如《西部世界》中由游客自由创作故事式的沉浸式旅游演艺,这或许是未来旅游演艺发展的方向。
资料来源:
1.方世敏,杨静.国内旅游演艺研究综述[J].旅游论坛,2011,4(04):152-157.
2.毕剑.旅游演艺:概念辨析、类别梳理与关系模型[J].邵阳学院学报(社会科学版),2019,18(01):61-68.
3.“沉浸式”旅游演艺如何深化发展(城市光网公众号)
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文丨浙江旅游科学研究院 王丹丹
编辑/版 丨蓝多多
责任编辑 | 刘可乐
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