富春山历史图像志换新颜丨如何诠释美美与共的山水自然美学

8月27日，第三届影像西湖艺术现场——“宋韵迹忆”全省主题影像创作工程成果展在杭州富阳公望美术馆开展。展览由浙江省文学艺术界联合会、杭州市富阳区人民政府主办，浙江省摄影家协会、杭州市富阳区文学艺术界联合会、中国美术学院电影学院承办，公望美术馆、杭州市摄影家协会、杭州市富阳区摄影家协会、桐庐县摄影家协会协办。

展览现场

展览首次从“西湖”移师“富春”，是浙江摄影界深入实施宋韵文化传世工程，以影像方式解读宋韵文化蕴含的哲学思想和人文精神，持续实施开展的“宋韵迹忆”全省影像主题创作工程成果展示。展览邀请了近70位国内外影像艺术家以《富春山居图》为名，通过山水的真实行走融合艺术家的诗性之情，展示山川浑厚、草木华滋的富春山文脉，建构“寻宋”“游宋”“赏宋”“探宋”“阅宋”“传宋”影像样板，把宋韵文化在富春的“诗”与“史”变成线下沉浸式、可体验的场景，探寻宋理之学为摄影者提供的观看之道和山水创作的新方法、新观念、新视界，同时以此激活富春山居的人文基因和精神密码，诠释美美与共的中国山水文化自然美学。

展览现场

多位国内知名艺术家走进富春山居，以富阳、桐庐、建德山水文化基因为思考内核，以“行走”为方法，“来回”为状态，结合宋代理学的“全景山水，天理世界”思路，追寻浙江山水思想，秉持“依于仁，游于艺”之精神，游走于富春山水之间，置身于真实山水在场，体会行者身份。

《空山不见人但闻人语响返景入深林复照青苔上》郁达夫题词骆伯年摄影作品来源：金酉鸣

邵大浪《来回·富春山居》

“游历”和“感受”是通过中国传统山水世界观进行感悟和表达的重要方法，其建构在艺术家主体当下的在场，以及山水经验共鸣的不在场之间，是创作山水影像作品的基本方法。“来回”是经验者个体，反复从身体力行到精神回应的不断推衍。自古山水的个人经验来自于“自然”与“心象”，获得这份本质的方式是在山水间来回游走和感悟。临古而存今，则是来回之间的本意，也是“间”文化在山水思想过程中不可逝去的能量场。

廖泽楷《松》

从气韵到灵韵

沉浸式体味宋韵文化

“宋韵迹忆”影像西湖首次以“韵”的意义，作为流动意向，去拓展我们理解山水人文史诗的重要维度，完成对富春山居山水文化复兴的新探索。本次展览意在打开影像的能量场，以新的展览方式去探索山水创作的新方法、新观念、新视界。

从绘画走出的“气韵”在于观者内外兼修，体悟宇宙洪荒，不断尝试并重新把握影像创作中的“灵韵”本质。如何从“气韵”走向“灵韵”，其探索的路径在此或许就是对“宋韵”理解的艺术实践、方法习得和目标追求。

沈艳金文涛《七律》

张兰坡《大鱼》

整个展览分为四大版块。第一板块以“行者/必有来回”为主题，体现“寻宋”“游宋”。通过特邀省内外艺术家进行驻地创作，真实行走于山水之间，感悟非现实性绘画山水所带来的气韵，完成即时性的摄影“灵韵”视界再造。第二板块以“志者/常在赏探”为主题，体现“赏宋”“探宋”。面向社会征集艺术家作品，展示的不仅仅是富春山水，而是带有山水趣味基因映照下的自然对象，以及传统山水观在浙江历史地域的重新理解。第三板块以“居者/久为俯阅”为主题，体现“阅宋”。通过搜集调研富春山的历史图像，形成文献研究并联合展出，以历史的影像在场，时空再览富春山水，凝聚富春山新的历史图像志。第四板块以“传者/生生之间”为主题，体现“传宋”。展示艺术家宋振带队前往富阳大同造纸村展开田野调查项目，通过调研、走访、探讨等方法挖掘地方文脉、自然地理、社区结构、人文情景等，以此传承宋韵技艺和文化精神。

郭珈汐《寻找界标》

矫健《末梢》

取象游历、身即山川

此次展览面向摄影艺术家，将“来回·山居·之间”的场域搬至展览现场。从特邀艺术家到征集艺术家，从驻地创作到全国响应。参加本次展览的作品都以宋韵理学所提倡的“情理共在，天理世界”与“取象游历、身即山川”为创作指导思想，其带来的宋韵迹忆扎落于作品的诗性、神秘性、崇高感，强调艺术创作者和世界对象的身心合一。

储楚《越过春天的翅膀》

丘《寻隐者。不遇》

此外，该展览空间布局也紧紧围绕“宋韵山水”，营造出疏密错落、层次丰富、气韵灵动的空间效果，给受众新颖又不失雅韵的游览与观展体验。展览整体从一个主体虚构叙事展开，以江上行走的视频为序曲，《富春山居图》中出现的8个人物为虚构身份，形成他们在同一时空下来回富春山间行走的叙事模式，形成特有的展览观看线索。现场通过画中造境的方式，如瀑布、船、桥、亭、径等，让观众通过点景人物的视角观看周围的作品，使之沉浸至展览叙事之中。展厅中选取了不同时代的人形成的关于富春山水的经典文献，在多维时空的相隔中形成某种来回的对话。展览空间内使用的搭建材料多以木、竹为主，营造宋代古韵的形貌氛围的同时也增加了诗性感。据悉，本次展览将持续至10月9日。

Hattachi佐藤时啟《光-呼吸》#299

陈吉楠《山有岚岚有风》

值得一提的是，此次艺术活动广邀各行各业的人文艺术爱好者，作为相对于居于世间，入世于城市中的被动者，来到富春两岸，洞察作为人文时刻的历史山影。以“田野调查”的方式，游走于富春山水之间。他们不断和古者相遇，在现实与历史中来回，不断建构山水新美学的可能性；感悟非现实性绘画山水所带来的气韵，完成即时性的摄影“灵韵”视界再造。