Turandot
普契尼的最后一部歌剧是关于谜语的:中国的皇帝统治着北京紫禁城。他未婚的女儿图兰朵公主,拒绝向所有王子的追求者求婚,让他们接受考验。她给他们出了三个谜语;如果他们不正确回答这些问题,他们将失去他们的头。当不幸的追求者失败摔倒时,塔塔尔人的王子卡拉夫登上了台阶。这是我们都无比熟悉的普契尼歌剧《图兰朵》的故事剧情,然而,如果将这样一个古典的东方故事转移到未来世界,甚至再加上一点暗黑、科技感,你能想象它会变成什么样的吗?
#不太一样的改编视角#
导演丹尼尔·克雷默(Daniel Kramer)如何看待这个神秘的东方故事?这也是他导演的版本改编的基础。
卡拉夫成为他和主创团队进入剧情的入口,甚至他这版歌剧可能被命名为《卡拉夫》也不足为过,尽管他的欲望对象是图兰朵。对丹尼尔·克雷默(Daniel Kramer)来说,第一个问题是:卡拉夫在遇到图兰朵后,踏上了怎样的旅程?为什么他的内心需要这段旅程?在现代世界的什么地方,我们看到其他人也需要这段旅程?
首先我们看到年轻的卡拉夫迷失在人群中,他是来热闹的,看另一个男人试图赢得图兰朵作为妻子或者在此过程中失去所有。在这个世界上失败的惩罚很简单:砍掉他的头!但当卡拉夫第一次看到图兰朵时,他就着迷了——就像人们对女神着迷一样。当他看到她时,他“失去了理智”。她的音乐令人陶醉,狂野,不合逻辑,极具煽动性。他要么得到她,要么付出生命的代价。卡拉夫就像瓦格纳笔下的特里斯坦一样,把他对女性神性的需求投射到了图兰朵身上。无论谁劝阻他,他都毫不理会,决心喝下这杯圣水,即使这意味着付出最终的代价。
普契尼在这部剧中,折射了自己对于女性的情感。1924年,当普契尼创作这部歌剧时,第一次世界大战后,他看到周围的意大利社会中女性开始从事许多新的职业。这些变化吓跑了许多人,尤其是普契尼本人,他对他生命中那些强大的、充满创造力的、全身心投入工作的女性充满了恐惧,尤其是年轻女性。
在他的音乐中,就像在他的生活中一样,既有对女性如此明显的崇拜、激情和浪漫主义。但同时在他作品中,女性并不总是被正面评价。与他的其他歌剧相比,主要的女性角色表达了痛苦,一种压倒一切的情感。我们不能忽视的是,他写了一个场景,一个无辜的女人Liù在舞台上被折磨了14分钟。
这就是《图兰朵》中,普契尼所表达出他对于女性的复杂心态,因此基于这一点,导演丹尼尔·克雷默(Daniel Kramer)让精神分析学家们去解开普契尼个人心理的复杂性。但整部歌剧似乎是对他对女人的复杂感情的音乐净化:她们对圣母玛利亚的亲近,她们可能淹没男人的情感,她们迷人的力量,她们的脆弱,甚至是仇恨的感觉,只有他对她们的性欲才能与之匹配。
因此我们看到,在这版《图兰朵》中,失败的男人将会失去生殖器,这显然是一个未来主义,反乌托邦的游戏节目:如果你答错三个问题,你不会失去你的脑袋,你会失去你的生殖器。在某一时刻,图兰朵像一只可怕的黑色幼虫出现,想要阉割王子。这是一个受虐的世界,角色Ping、Pang、Pong是长着小丑脸的太监,他们一度赤身裸体的样子让人很难忘记他们的嘴脸!而文官则是一个脖子上挂着反射盘的白脸哑剧演员。在关键的谜语场景中,图兰朵出现在舞台的高处,在一个十面多面体中穿着金色的衣服。当卡拉夫答对了,图兰朵就会穿上一件时髦的白色婚纱,但后来这件婚纱被丢弃了,因为她似乎穿着黑色的丧服,而Ping、Pang和Pong,一度穿着色彩鲜艳的婚纱出现,却对图兰朵的黑色丧服着迷不已。与此同时,卡拉夫看起来像一个兵马俑。这一切,构成了改编版本《图兰朵》暗黑、末世的一面。
#不太一样的视觉呈现#
歌剧空间超越了普通布景的概念,由一个雕塑般的光空间创造出来。TeamLab的目的是让演员们沉浸在光雕塑中,创造一个舞台和观众连续无边界的空间。
在舞台中心上方旋转的是一TteamLab设计的双面艺术装置,一边是一个隐含的等级社会金字塔结构:皇帝,图兰朵,以及仆人和失败者囚犯的影子出现在舞台上的这个宽展示柜中,另一边则是另一个世界。在一些浅水的包围下,有一块岩石,在演出期间它有多种用途:在这上面,波斯王子被处死、Ping、Pang、Pong享用着清酒和寿司、皇帝将长眠等等。
当一切都转过来的时候,一个巨大的金字塔被细分成更小的金字塔,这被描述为一个千变万化的、迷失方向的潜意识世界,也就是双面装置的另一面,正如导演丹尼尔·克雷默(Daniel Kramer)所描述的那样,是“卡拉夫的内在旅程”,因为他没有准备好迎接图兰朵,而图兰朵也没有准备好迎接他。
这一部分的呈现是由一个LED屏幕、许多镜子和无数的激光和照明效果创造的。在所有各种各样的——几乎让人产生幻觉的——投影图像中,也许最好的是图兰朵和卡拉夫的二重唱,结尾是盛开的彩色菊花。一切都以图兰朵和卡拉夫的天使形象结束,文官在舞台上死去,每个人都在悼念他们死去的皇帝。
(图片来源于网络)
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