动效很有趣，但建议你提前了解这些

在【半周谈】的第二期中，我们讨论过软件和设计之间的关系

，链接我就不放了，知道你们懒得点。

文中粗略的讲过游戏界面动效设计师需要掌握的基本技能：一边是设计能力，一边是软件技能。两手都要抓，两手都要硬。

也就是说，没有设计能力的软件小能手不是一个好的动效设计师。同时，没有软件技能的理论家同样不是好的动效设计师。

对于新手来说，能够迅速树立信心的，无非快速上手的软件技能。初期大量学习基本的软件操作技能是一块不错的敲门砖。

所以，本文就简单介绍一下，专业的动效设计师应该掌握哪些软件，并且都在哪些阶段使用。最好结合

动效的开发流程

（

分别有五篇，第一篇，第二篇，第三篇，第四篇和第五篇，点击文字回顾

）食用。因为不同阶段使用的软件不同，目的也不同。

首先，在设计阶段。主要需要使用AE，这是实现设计想法的第一步。你需要把设计方案形成一个实际可见的东西，我们称之为预演。所谓预演就是视频形式的设计稿。界面设计师的设计稿是图片，而我们的是视频。

进版阶段，需要使用游戏引擎。这主要包括主流的游戏引擎Unity和UE4（

马上就是UE5

），对没有接触过这些的人来说，好像很复杂，但先不要紧张。动效设计师主要需要掌握引擎中的平面动画模块。具体来说就是unity中官方的Animation和Animator模块，以及UE4中的时间轴模块。或者项目组自己魔改的某些插件或者工具。这都需要一定的学习成本，但总体上来说并没有难到哪里去。

从某种程度上讲，你如果对AE极其熟悉，那么这两者跟AE比并没有本质不同，所谓动画类软件逻辑都是共通的（在半周谈54期“游戏动效基础元素”中提到，可以点这里回顾），你如果足够勤奋和聪明，就会很快触类旁通。

有人问，据说还要会一些3D软件，这是为啥？

这是由于有些时候动效中的一些效果，比如流光、甚至是立体效果，需要借助一些简单模型面片去实现。但这同样并不复杂，如果你有3D软件基础，这对你来说是非常容易理解的部分。

基本上动效中的模型流光效果只涉及到简单的面片，你只需要搞清楚UV，以及相应的材质用法即可。

引擎中还涉及到一种东西，就是材质。一般来讲动效层面所用的材质种类并不多见，也同样并不复杂。通常它们都被用来实现一些规律性的图形动画或者“风火雷电”类的特效效果。一般都是由项目内的TA制作，在动效这个维度，很多时候需要依赖你的设计效果，也就是前文提到的“预演”中的效果去制作。关于材质的相关内容，我们同样在以往文章中提到过，可以点这里回顾一下。

材质相当于AE中的效果插件，可以帮助你用一套渲染管线来实现一些特别的效果。也相当于PS中的图层样式。总体上这些软件的实现逻辑都是共通的，你只需要多加思考，善于总结规律，其实都没有什么难以解决的事情。

如果你的团队比较小，或许还会涉及到一些界面到版本内的过渡工作，比如你需要帮忙切图、拼界面这类工作。这时候可能会需要掌握PS，这对一些从游戏界面设计转过来的同学并不是什么难事。最近几年一些团队慢慢开始使用一些新的工具，比如肥姑妈Figma等，但游戏行业还不是很多见这类工具，建议有余力的同学多多关注这方面工具。

最后想提供一点建议给想要转动效的同学。

最近几年疫情肆虐，版号收敛，游戏行业的日子并不好过。以前需求量很大的岗位，最近严重过剩，加上新进入就业市场的毕业生，总体上竞争极其激烈。在很偶然的情况下，你发现竟然还有个小众的新兴岗位，是不是可以尝试一下？这恐怕是某些人想要寻找新的“赛道”的主要原因。

虽然说此路不通换条路走是一个很正常的思维方式。但不知道你有没有想过有那么一种可能性，就是每条路都不那么容易。就以界面设计转动效设计来举例，一个五年经验的动效和一个五年经验但刚从界面设计转过来的动效，用人单位会选谁？

你千万不可无视别人在原本通道里的多年积累，以为会有一条捷径，甚至是速成的方式可以“弯道超车”。游戏行业里的每个热点岗位，在外表看来并没有什么特殊，但它们其实都有工业化属性在里边，每个在岗位上做得比较出色的人，无不是经过了漫长的积累的。

如果说你曾经认真考虑过这件事，道理非常明白，那么非常欢迎你去这么做，相信你也做好了重新从零开始，而且准备以年为单位慢慢进步的准备了。

或者还有一种情况，有些单位会要求“全栈”或者“多边形”。这迫使一些常年从事一个垂直岗位的人转而去扩展自己的技能，去学习新的东西。这种情况下，建议做好精力和时间管理。因为如上文所述，每个岗位的事情都不是看起来那么简单的，人的精力有限。想要做到更多，客观上必然付出更多。这也是我长期提倡成熟团队中，岗位应细分化的根本原因所在。

以上就是本篇全部内容，与诸君共勉。