我个人并不喜欢德加画的作品，我觉得并没有把女性的美展现出来，他画的芭蕾舞女系列还没有柳毅画的芭蕾舞女唯美而空灵。可能是我审美单一，看法太偏颇。
以前我只是觉得欣赏不了或者是不懂德加的画，后来我看了《美术馆里聊怪咖》之后，觉得可以多一个视角解读德加和德加的作品。
下面这些观点大家自己来判断，我觉得还是很有道理的。
题材的选择因为负债也因为疾病
我们都知道德加本来家境富裕，自费去意大利留学学习绘画，一开始德加的画是正统的古典风格，受到学院派老大安格尔的器重，下图《贝利尼一家》是德加留学期间画的他寄宿的人家。
德加《贝利尼一家》
后来德加就完全变换了风格，这和他家道中落有关，也和他的眼疾有关。
德加40岁那年，父亲去世，德加弟弟欠了一大笔债，德加只能“替弟还债”，此时的德加债台高筑，所以他为了更快的画出更多的画，开始越来越多的使用色粉和版画来创作。
而且德加有“恐光症”，没办法像印象派画家们一样在室外绘画，而且德加对自然风景也不感兴趣，所以德加开始更多的在室内作画，画芭蕾舞女。
芭蕾是美与色情的艺术
我们现在看芭蕾舞觉得是高雅的舞蹈，可是在德加那个时代，芭蕾是色情艺术化的产物，在当时的人们看来，芭蕾的衣着相当暴露，甚至能看到脚。芭蕾这种艺术形式，让人们发现了新时代的美和色情。那个时代芭蕾舞演员是艺术家们心中的缪斯，当时的阔少们将喜欢的芭蕾舞女当情妇包养。
德加没有这个经济实力，所以他像追拍偶像的摄影发烧友那样疯狂的画芭蕾舞女。
德加画中的“匿名性”
德加画的芭蕾舞女就像相机快门捕捉下来的瞬时间的动作，这些动作并不优美，构图也非常随意，我们常常看到半个身子，一只脚，一条腿的人。
舞女们都是扑克脸，没有生动的表情，而且大多是后背。对德加来说，芭蕾舞女并不是独立存在的个体，而是根本不需要刻画五官的素材，这就是德加画中“匿名性”的体现。
莫奈醉心于捕捉光的瞬间变幻，而德加则对捕捉肢体的瞬间动作有着异乎寻常的执念，对“衣衫凌乱””整理鞋带“”整理衣带“的不协调动作，像按暂停键一样把它们捕捉下来。
色情与变态
在德加的画中，在一群芭蕾舞女中间经常被画进去一两个秃顶老头，这是现在的AV里经常使用的传统手法。在糟老头的衬托下，愈发凸显少女们的纯洁，增添了色情意味，比如下面几张作品。
而且画中一些男性可能就是这些芭蕾演员的金主，比如下面这张作品中穿黑色礼服的那位。
“后背控”德加
德加不仅喜欢画舞女的脚，还喜欢画后背。众所周知安格尔也喜欢画后背，而且喜欢把后背画长。但是安格尔会把模特的脸画的很生动。而德加却拒绝画女模特的模样，只画后背，因为脚和后背的匿名性更强，更像素材，是最不能展现人物特征和感情的部位。在他画的浴女系列作品中，体现的更为强烈。
德加眼中的女性身体跟画中的毛巾一样，都是绘画素材。
他这种风格也影响了他的好朋友让-路易·福兰（Forrain ）下面这张《浴缸》就是受德加影响而画的。
德加一生未婚，与他交好的女画家卡萨特也不知为何与他分道扬镳，据一些传记文章记载，卡萨特不满意德加把自己画的很丑而与德加起过争执。
可能孤僻的德加没办法爱上一个活生生的女人吧。
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