德国主观主义摄影大师：彼得·基德曼

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徐淳刚 | 文

彼得·基特曼 (Peter Keetman, 1916–2005) ，德国战后现代摄影核心人物。他作品的特点是对相机的创造潜力进行持续而富有想象力的探索，而不仅仅是捕捉现实的画面。基德曼的摄影结合了战后两种主要审美潮流：一方面是人文主义摄影，记录历史，并转向重建、城市和自然，另一方面是现代主义的实验和抽象方法，将水滴、油以及各种工业制品通过放大，创造出形式严谨的全新的主观主义美学理念。

在 1940 年代前，基德曼的作品是新客观主义式摄影。1940年代后期，他克服了过去学徒时期的老式审美，成为著名的主观主义摄影团体fotoform的一员。这是一群受到战前先锋派实验启发的年轻反叛者。他们基于形式还原、光的创造力，以及个人主观体验的世界，开辟出一种新的摄影语言。他与主观主义摄影领袖奥托·斯泰纳特（Otto Steinert ）、托尼·斯奈德斯及其他fotoform成员一起，让摄影进入到现代主义摄影的一个新时代。

视觉艺术对摄影师有着极高的要求，有过摄影经验的人都知道，摄影就是几分之一秒甚至是几千分之一秒的事情，这种瞬间性是由摄影的“技术性”和“在场性”决定的，技术性决定了相机感光元件的曝光时间，在场性决定了摄影师必须对现场拍摄对象的瞬间把握。这就表明你不可能像画家一样悠悠然一笔一画地添加画面元素，也表明在按下快门这一瞬间之前，很多问题都需要事前做充分的准备。一个有经验的摄影师，事先周密的计划和思考对于拍出理想的照片至关重要，哪怕你是在霞浦拍摄滩涂风光，也要对天气、潮汐、光线的方向、渔民劳作的习惯等诸多因素了然于胸，摄影师的所有的想法都要产生在按下快门之前，一旦按下快门，瞬间就被凝固，你有再多想法也与拍下的这一幅照片无关了。“瞬间性”给摄影师提出了很高的要求，“台上一分钟台下十年功”这句话对于摄影艺术创作还是奢侈了点，多数情况下快门的速度远远达不到一分钟那么漫长。尽管在今天，数码后期技术的发展对前期拍摄发挥出了重要的弥补作用，但是和绘画相比能够自由加工处理的还是少得太多太多。

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