插画与艺术
DOMESTIC ADVICE
1905年，德累斯顿四名建筑系的大学生布莱尔、赫克尔、基希纳和施密特-洛特鲁夫成立了“桥社”——搭起一座通向未来之桥
这些创始成员都是年龄在22～25岁、血气方刚的大学生，他们都没有专门学习过绘画，基本靠自学，虽曾请人专门来教授素描课，但他们并不崇尚技法，而是信奉“原始创造力”，认为绘画其实是不可传授的
他们偏爱歌特式建筑，而非古典建筑，特别是德国哥特式建筑，爱其引人注目的，尖耸的，不连续的形制，爱其对神秘的率直和强烈的感受之强调，他们用强烈的色彩、大胆的变形和粗放的笔触来展现各自的内心世界。
《桥社》的创作特点：一是喜欢用鲜艳强烈的色彩和强烈刺眼的色彩对比，摆脱现实色彩的束缚，追求最具表现力的色彩，并用黑色线条勾勒出物体外轮廓；
二是笔触迅捷，尊重即兴创作，创作过程仿佛不假思索，以充分保证情感表达的爆发力和真实性，发泄“一种原始而存在的愤怒”
“桥社”的创作离不开对欧洲同时期前卫艺术的借鉴和研究。
首先是1905年至1908年间，“桥社”的主要灵感来源是荷兰画家梵高和挪威画家蒙克。1905年，梵高的50幅画作在德累斯顿展出，“桥社”的成员见了都非常兴奋，深受启发和感动。
他们在绘画中看到了自己想要的方式，即打破学院的桎梏，直截了当地表达自己的心意，用纯粹明亮的色彩，用强烈的对比色增加图像的表现力，用偏离现实的形状和颜色来表达自己的想法、从而去感染和震撼观众。
1906年，蒙克在德累斯顿举办个展，其中蒙克的《呐喊》就在那次展览中，“桥社”的成员看了蒙克的作品后，即明白了如何在画布上流露出极端的内心感受，扭曲外部现实，更简单地描绘风景和人物
其次，“桥社”还深受中世纪原始艺术的影响。1910年，德累斯顿民俗博物馆开馆，展出南大西洋岛屿和非洲的艺术，“桥社”的陈院门深受启发，特别是在裸体绘画领域。
他们认为，裸体意味着回归本源，摆脱文明的桎梏，这也是为什么他们在这样的画作中力求生活与艺术、自然与人的和谐统一。
1911年，“桥社”迁往柏林，其成员在创作中逐渐解体，1913年5月，基希纳出版了《桥社纪事》，自称是该团体最有创造力的成员，引起其他成员的强烈不满将不久该团体正式解散。
“桥社”德国表现主义的第一个社会团体，第二个是以康定斯基为首的“青骑士社”。
“桥社”依循凡·高、蒙克以及及法国野兽派，特别是马蒂斯的脚步，用充满野性的笔触和大胆的主色来颂扬自发性情感和“自然状态”，当然，他们也还受到立体主义毕加索、以及意大利未来主义的影响。
总的来说，“桥社”的成员凭着乐观主义精神及改革社会和艺术的信念，试图建立一个把生活与创作结合为一体的社团。
他们提出到工人区体验工人的淳朴感情，对雇请的模特儿采取平等态度;宣传艺术不只是具有自身的独立价值，而且还有为人生、为满足人们生存需要的目的。
主张创作者与欣赏者处于平等地位。桥社的不少画家画风景和裸体，表现人和自然的原始性，歌颂性解放。反抗资产阶级虚伪的道德观。在形式上，他们追求平面感和注意线的表现力。他们用强烈的色彩、大胆的变形和粗放的笔触来展现各自的内心世界。
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作者介绍
一枚95后的艺术爱好者
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