克里斯托和让娜·克劳德夫妇，是当代倍受关注的艺术家，他们的作品从来不出现在画廊、美术馆、展厅或艺术品拍卖会上，而是矗立在大地与自然之间，既让人叹为观止，又如惊鸿一瞥，稍纵即逝。
01
《包裹海岸》是用9万多平方米的防腐布料和总长度达56公里的绳索，完成了对澳大利亚悉尼附近.6公里海岸的包裹；
1970年的《包裹峡谷》，是在美国科罗拉多大峡谷中，用3.6吨的橘黄色尼龙布，悬挂在相距1200英尺的一道U形峡谷间，拉起一道巨大的橘黄色帘幕；
1976年的《奔跑的栅篱》，是在美国加利福利亚太平洋岸边的山丘上，用白色尼龙布架设了一道“织物长城”……
1983年，克里斯托夫妇还在岛屿密布的迈阿密海上造景，这次的“包裹”是“包”而是“围”，他们受著名印象派大师莫奈的油画《睡莲》启发，用粉红色的尼龙布把11座小岛围了起来，从高空俯瞰，犹如11朵硕大的绽放睡莲，成为奇景。
1985年-1991年，他们又耗资2600万美元 打造了“日本——美国——伞狂想曲”，在日本东京北面80英里的山坡和美国南加州的田野上，分别插上了1340把蓝色和1760把黄色的伞，这些高6米、直径8.66米的巨伞在山坡田野上绵延达12英里，蔚为壮观，在日本和美国两地引起了极大的轰动。
因为日本一年四季水草丰茂，因此伞是蓝色的。而美国的加利福尼亚广袤的未开垦的牧场上，雨伞是黄色的。这件临时性艺术品反映了日本和美国两个内陆山谷在生活方式和土地使用方面的异同。
02
1995年6月17日，正值二战结束50周年，克里斯托夫妇将德国柏林国会大厦用10万平方米的银白色丙烯面料和1.5万米的深蓝绳索包裹起来，成为一座通体闪烁着银色光芒的大地雕塑。
早在1971年，克里斯托夫妇就开始了这项包裹国会大厦的计划，要将这座高46米、长183米、宽122米的庞然大物进行包裹。对这一具有德国历史坐标意义的建筑进行“再创作”，不仅涉及复杂的技术、资金、人力等问题，还必须通过德国议会的层层审批。
克里斯托夫妇花费了24年时间，锲而不舍地游说了190位德国国会议员，向银行、基金会、艺术机构、民间团体进行广泛协调，不厌其烦地修改作品方案，经过大量认证、评估和争论，最终，德国国会在1995年以292票对223票通过了该项目。
包装的德国国会大厦
拼贴1977
铅笔，织物，麻线，粉彩，木炭和蜡笔
22 x 28英寸（56 x 71厘米）
德国波恩艺术博物馆
照片：存档，©1977 Christo
而在当时的纽约市长布隆伯格看来，它能与罗马梵蒂冈的西斯廷教堂、贝多芬的《第九交响曲》以及《飘》相媲美，是一件“永恒的杰作”。
从早期的包裹物到大型户外项目，Christo and Jeanne-Claude的作品超越了绘画，雕塑和建筑的传统界限。Christo and Jeanne-Claude成为20世纪后半叶最大胆、最有创造力的大地艺术家。
大地艺术（Land Art或 Earth art）也许是最“酷”的当代艺术——以广阔的大地作为创作的载体，把艺术创作与大地景观有机结合，从而区别于传统的架上绘画与雕塑。大地艺术家力求让艺术走出殿堂，重返自然，使艺术作品摆脱商业等束缚，唤起人们重新关注自然。
04
雄奇构想，“包裹”之王
巴黎
1975-85年
包裹纪念碑
包装的罐头和瓶子
1958-60年
配套
1958-69年
结语
商品化浪潮随处可见的今天，人们向往远离城市的自然，需要一个崭新的清晨，克里斯托夫妇则带给了我们清晨的阳光，创作时，他们保持了最大程度的自由，面对克里斯顿夫妇的作品，刻意阐释其深意或社会学内涵，已经没有任何意义。
他们的存在，是一种纯粹的美好，一种证明被绑在齿轮上旋转的人类，仍然能够放弃“有用”去单纯展现的美好，克里斯托和珍妮的一生都在为这种“无用”而努力。
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编辑：路东野
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