宏观艺术学，这个有一些文章供读者查阅。比如《宏观艺术学文集》。文集包含几十篇文章，可以挑一些读一下，比如《宏观艺术学：绘画高潮兴衰》。
这里引述一下相关的概念：“艺术学一直是微观的研究，艺术学研究的主要问题是：什么是艺术？艺术是怎么产生的？在研究艺术是怎么产生这个问题上，主要集中在研究艺术家的心理、思维、等等。这些主要是以个人为对象的研究，或者说是抽象的“人”，以及研究艺术家的个案。”
那么宏观的研究是什么？我们所做的，就是研究绘画整体的周期性这样的问题，比如绘画的高潮是怎么兴起的？又是怎么衰落的？
宏观现象与微观现象之间的关系我们用股市的指数曲线做过一个比喻，参见《艺术行为的“波粒二象性”》。
对于绘画高潮的衰落，我们做过一个终结性的论述，就是把绘画看作一个（群体）的博弈（这点我们没有加以仔细的论证，我们认为这个论证有点多余），那么就自然而然的从纳什均衡作出一个推论，得出绘画在一段发展时期后就会出现画家们的策略雷同。这个论述的真正论证，就由纳什均衡的数学论证去完成了。
而对于绘画高潮的兴起，我们借助于库恩的周期性理论，以及我们根据西方绘画史的研究所分析的“逆势博弈”说，做了一些理论。但是这些都是只说明过去，未涉及将来。至于将来怎样？怎样才会有新的高潮的到来？这个不仅是一个理论的问题，更是一个实践的问题。
从这个意义上，我们最近分析的《从《艺脉相承展》谈上海油画的“宗”》和《油画为什么可以立国画为宗?》，就是在实践中构建理论了。
换言之，我们从宏观艺术学的角度，就可以认为，“宗”的树立，实际上很可能是一个新的绘画高潮兴起的尝试。
从西方绘画史看，乔托是第一个通过逆势博弈成为一次绘画高潮的起点的。莫奈和印象派团体，是一个艰苦的逆势博弈，12年的八次展览，才得到公众美学的认可，成为西方绘画的第二个宗。此后就是康定斯基，他从音乐的抽象性树立一个新的油画的宗，那就是抽象主义绘画。再后来，就是杜尚，又是一个愤世嫉俗的逆势博弈，用现成品艺术建立了第四次高潮的起点。
现在油画以国画为宗，是一个依托了巨大信息资源的逆势博弈，我们今后将详细地介绍这个宗所开启的油画究竟是什么样子的。当然这个介绍主要面向今后对西方绘画界的。
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