想来这几天，学生朋友们已经陆续开学入校了吧~
本花不由得也回忆了一下往昔青葱岁月，除了熙攘的操场、透光的教室、与同桌书脊相靠的一摞课本、记忆犹新的几十个同学学号与姓名。
以及，一些课间的惊悚时刻。
不是有那种时候吗？三四同学坐在一起听另一个同学讲鬼故事。
本花对《背靠背》和《头朝下》这两篇印象最深刻（害怕的小伙伴就别去搜索了），一度晚上不敢睡觉。
但现在想想，怪带感的。
所以今天本花想给大家讲的就是——
温馨提示：下文有高能，手机被甩出去不能怪本花。
01
开篇的画面中，一群坐在秋千上的小孩子，看着一个带着面具正敲着小手鼓的男人；他身边立着一个台子，和一些山上人们随手立的告示牌有些相似。
只见这个男人，一边扶着台子一边吆喝道：
“走过路过不要错过，暗芝居要开始咯”。
于是每则故事就像老式电影一样，在这个“幕布”上放映着。
《暗芝居》，是一部共十季的原创恐怖泡面番。
是的，泡面番。因为算上ED，它一集也才5分钟不到。
但本番就精彩在，短短5分钟它竟然可以讲好一个惊悚故事。
十季之中，《暗芝居》第一季的口碑最佳。
它一共13集，其中本花认为“最反转”和“最惊悚”的故事，分别是《矛盾》和《疼附体》这两篇。
第一个故事《矛盾》，讲的是一个女孩半夜接到电话的故事。
《暗芝居》第一季，《矛盾》
在这天夜里1点左右，睡眠中的女孩接到了一个电话——好友给她打来的。
好友在电话里害怕地对她说，自己的男朋友不太正常。
原来，好友和其男友去了一家传说中闹鬼的医院去试试胆子。但从大门进入，好友总觉得有人在盯着他们，于是好友想要离开。
《暗芝居》第一季，《矛盾》
可男友却不以为意，甚至不听女友的呼喊，往里越走越深，还砸烂一间房子上的锁往里去；好友不放心男友，便跟着进去，却发现男友变得十分奇怪。
再回到电话，好友在电话里问能不能住到女孩家里去，还说了一些神神叨叨的话；与此同时，女孩家的门被人敲响。
——好友的男朋友此时正在门外。
《暗芝居》第二季
他将这个故事又讲述了一遍，但是里面的主人公却完全对调了，奇怪的人变成了女孩的好友。
联想到在电话里异常的好友，女孩决定去给好友的男朋友开门。
打开门的一瞬间，大家可以猜猜女孩怎么样了呢？
以及谁才是真正被“鬼上身”的人呢？如果是你，会相信电话中的好友，还是站在门口的朋友呢？
前方高能！
前方高能！
前方高能！
《暗芝居》第一季，《矛盾》
第二个故事《疼附体》，是一群小学生上学路上发生的故事。
上学时，当地下起了毛毛细雨，有三个学生在一间房子里躲雨。
一个黄衣服的孩子说起这附近曾有人“疼附体”（类似于鬼上身、鬼压床等，此时谁都不能看被附身者的眼睛），在那之后，他再也没见过这个朋友，说着说着便以上学为借口走了。
《暗芝居》第一季，《疼附体》
其中一个孩子翔太拿着望远镜本来什么也没看到，但听黄衣服孩子说完后，再次拿起望远镜，就看到远处有一个蒙着眼睛的和尚，以及一个被挡住了的“跳舞”的人；
他的朋友太一也想知道发生了什么，便一把抢过了望远镜；翔太虽然没看见什么，但是太一却仿佛看到了什么东西。
之后便丢下望远镜，姿势怪异地走了。
《暗芝居》第八季
第二天，翔太去太一家归还被落下的望远镜，太一的父亲却说翔太要转学，以后不能再跟翔太一起玩了，顺便把望远镜托付给翔太保管。
翔太从缝隙中看了一眼太一家里，发现和昨天一样，有很多蒙眼的人围着一个“跳舞”的人。
走出翔太家不远，翔太还是觉得太一家有些不对劲，于是拿着望远镜望向太一家。
第一眼，他先看见了太一的爸爸向他着急又惊恐地喊着什么；
第二眼，他看见了什么呢？
02
《暗芝居》也算得上是日本一部比较经典的恐怖番，它由东京电视台制作，播放时间选在夏季深夜，属实很会做人。
当初它也曾被B站买下版权，成为站内最热的恐怖番；最后又因为太恐怖而下架。
如制作团队所愿，许多观众看了这部番都直呼浑身“冷汗涔涔、赘肉一颤”，但它的恐怖又和伊藤润二不太一样，反而和一些民间艺术更为相似。
因而值得一提的是，《暗芝居》在时长有限、画面有限、台词有限的前提下，还能让人脊背发凉，不仅得益于它的蒙太奇剪辑，还取决于采用的“纸芝居”这一日本近代画剧形式。
纸芝居，一种边看画画幻灯片边讲故事的表演形式，工具是一个梳妆台般可以关合的小柜子，目标群体是孩子。
纸芝居在昭和时代前期，电视机未普及的时候风行于日本；形式和京津地区的“拉洋片”有不少相通之处。
当下这个时代，数码技术先进，动画技术不断革新，是人们追求“现代化”的具象表现之一。
但一部分恐怖题材的作品，开头却常用“很久很久以前”“几十年以前”这种具有年代感和历史感的时间状语，作为氛围的铺垫启动，观众也往往是从这里开始寒毛直竖。
这可以看做是恐怖氛围塑造中一个较为重要的特征，如《死寂》《午夜凶铃》《咒怨》《厉鬼将映》《安娜贝尔》《女高怪谈》等一众欧美日韩泰等经典恐怖片，基本都有一个隐藏的前情提要。
这个“前情”，换句话说，就是过去发生的事情。
在氛围上，“过去”一词相比起未来，本来就更多给人心理上以泛黄的、陈旧的、光线更暗的感觉。
人们害怕过去遗留下来的未知隐患，一如害怕未来不可预测的未知意外。
而“纸芝居”常用的一个关键工具就是画纸，结合幻灯片式的播放，这一形式在表现上就会有不够生动、人物形象僵硬的问题。
本图片点开高能，胆子小的童鞋请谨慎点开
这在普通故事表演上不可忽视的缺陷，却是恐怖片题材最大的优势。
——昏暗又静寂的过去，模糊又僵硬的表演形式，总是令人毛骨悚然的。
这岂非大大增强了画面的感染力，加重了故事的恐怖气息。
故事风格较为阴暗恐怖的“纸芝居”，大概就是“暗芝居”这个名字的由来。
可以作为佐证的是，《暗芝居》从第三季开始，故事画风就越发转变成“治愈、明亮、清晰”那一挂，天衣无缝的恐怖视觉氛围基本上消失一半。
03
本花当初被安利《暗芝居》时，被朋友按头看了第一季的片段。
无厘头式的惊悚和阴森，几乎是让恐怖片爱好者的本花瞬间产生了兴趣。
《暗芝居》第一季可以说很好地秉承了日本的恐怖题材作品一贯令人细思极恐的原因——“无解”的故事。
国内以前也常拍恐怖片，包括漫画也有许多的恐怖惊悚题材。
但综合观之，中国的恐怖片讲究的还是一个“因果循环”。即便当初的受害者化成冤魂来报仇，那也是对特定主体有仇报仇、有怨报怨，最重要的是其怨气可以化解。
但日本恐怖片却不然，虽然也是由人性阴暗面引发的惨剧，但是那些冤魂一般是无差别攻击，即便自己的仇人及其全家老小都灭绝，那咱也继续荼毒人。
例如《咒怨》里的伽椰子，管它跟自己有仇没仇，靠近者一律死亡；《午夜凶铃》同理。
它一般是“无解”的，避无可避。唯一的办法就是远离案发地，但你怎么知道你新买的房子有没有问题呢？
前方高能！
前方高能！
前方高能！
加班的社畜真的好惨
这也是日本恐怖片被更多奉为经典的原因，也是《暗芝居》第一季的口碑远超其余九季的原因。
《暗芝居》其余几季的口碑下滑，其实可以从它一个叫“光之居”的外号窥见一二。
这个外号乍一听像是什么奥特曼联名，但真实原因是源于《暗芝居》画风太丑而被“丑拒”的往事。
上图：《暗芝居》第十季
下图：《暗芝居》第一季
彼时有不少观众因为《暗芝居》的画风太夸张吊诡而放弃这部日番。
或许就是这个原因，动画从第三季开始，画风越来越“美”，色彩从高饱和变成低饱和，甚至氛围都开始温馨了起来......
前方高能！
前方高能！
前方高能！
上图：《暗芝居》第一季
下图：《暗芝居》第九季
但本花却不赞成这种变化，“丑”应该是一种恐怖片的客观需要。
如果说喜剧是将社会以荒诞滑稽的“丑陋”表演形式摊开于观众面前，寓庄于谐；
那么恐怖片大概是将社会完成时态的“丑恶”结局呈现在大众面前，以警示教化。
这大概就是一部分观众所追求的社会批判性和教育意义，“丑”也“丑”得恰当而且经典。
“惨拜式”，日本一种诅咒仪式，手臂动作由下自上；
与“参拜式”不同的地方在于，手臂动作由上自下。
事实上恐怖题材尽管和“美”没太大关系，但它也有它的艺术之处：
一个优秀的恐怖片（番）能圆观众一个恐怖的噩梦，释放观众内心深处的恐惧和焦虑；在满足人们好奇心的同时，又充当了一副安慰剂。
“正因为恐怖片具有其他片种无法替代的消遣功能，大批观众才对它趋之若鹜。”
就算你再不想承认，但它的确能让人安全地获得生命中需要承受的刺激。
神仙画师，速来集合！
*注：本大赛特设综合组（18周岁以上）和少儿组（3～17周岁），少儿组除金、银、铜奖外，更有优秀少儿插画、优秀指导教师、优秀组织机构多重大奖。
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