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楚寻欢论艺
Chu Xunhuan Art
大宏：有花慢慢开 13x27cm 2021
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画家大宏不是临帖派，不是书法家，所以不是书法家的字，更不是靠勤奋苦练出来的字，但他的不认真里藏着认真，画画写字莫不如是：风风火火一阵子，情绪来了，一定要酣畅彻底才肯罢休。
古往今来，书家所走的路大抵是临习前人，如“二王”、“苏黄米蔡”、“欧颜柳赵”等，直至技进乎道，完成自我。然而，大书家向来寥落，绝大部分人都深陷其中，沦为大浪淘沙后随波逐流的字匠。
大宏：要对生活隐忍，学会对心灵开光
28x28cm 2021年
唐人怀素在年轻时代，书法“不师古”，按照中国的笔法传承，他还“不得法”，处于正统书法的门外。叛逆者怀素最终却在笔法传承中呼应魏晋，走向自我高境。即便是良宽、杨凝式、杨维桢、傅山、金农、于右任、谢无量等，虽然年轻时代遍临各体，但最终激活了自己的基因特质，这种独具一格的基因特质，便是法度与自性结合后得道的笔性。这让我想起同为一代杰出的书法大家王铎和傅山，一个偏于法度的理性严谨之美，一个偏于自性的感性奔放之美。后人下足功夫也许可以临得很像王铎，但傅山的字却很难临得几分仿佛，这种即兴书写的味道也许傅山本人亦不可再造。当然，傅山力倡奇拙的书法美学——“四宁四毋”（宁拙毋巧、宁丑毋媚、宁支离毋轻滑、宁真率毋安排）与其生逢易代之巧媚时风有关，也与他热衷老庄，信奉道家，崇尚自然的审美观紧密相连。
临习传统是主流书家必然要经历的成长之路，我们当然要首肯并敬畏古代书家的正大气象，但我们同时要警惕陷入流俗，更要强调学习过程中自觉自悟的明心见性。所以，我们看到了还有徐渭、康有为、于右任这种个性更为突出的字，这样的字主要凭直觉天赋，是骨子里的本来面貌，不是靠苦练出来的字。这样的字因见性情而本真，因质朴而内美，大宏写字的状态便趋于此类。
大宏：求美不求联
137x35cmx2 2021年
“求美则不得美，不求美则美矣”，大宏写字之可贵便在于一任自然，底色干净。其书风粗犷亦内敛，沉雄跌宕处犹见闲逸禅韵，涩辣朴茂是大宏书作的基本面貌。透过他最近的笔迹我能深切感受到一种出于魏晋碑帖，又不经意间契合徐渭、杨维桢、傅山、王铎、于右任、谢无量诸君的朴茂气象。他下笔之涩辣朴茂与他绘画之笔性如出一辙。或许，刚过知天命之年的大宏还在自我尚未完成的路上，但作为画家的字，他已经超凡脱俗，贵为当代书坛一流的字无疑。
在我看来，所谓下笔见性即是指写字有性情，有温度，写出自己的本来面貌，也是其鲜活的生命态度体现。平淡天真的书写自由，也是书写尺度与法度结合自身性情的自由，既要认真又要不认真，战略上藐视，战术上重视，举重若轻，方得逍遥大自在。当然，书写能做到如此太难，特别是在失去书法语境的当代，书法的突破比画画难多了，历史上达此高境者同样凤毛麟角。
艺术家是天生的。譬如，良宽的草书线条，取法怀素，同样叛逆的良宽却写出了另一种平淡天真的空灵仙气，那不就是他的本性吗？沈增植是典型的大书法家，大学问家的字，法度严谨正大，稍逊野逸与仙气，而同为大儒的梁启超无论怎么练都徘徊在秀才字范畴；弘一，八大山人都是控制情绪写出来的字，与其说是书法，不如说是一种自我控制的修行（弘一临终遗迹“悲欣交集”方见自由性情，真正放下，不再有意控制了）；徐生翁，赵冷月的“稚拙丑书”，则还有很强的刻意感，特别是赵冷月的字做作感更强；井上有一从颜真卿，特别是《颜氏家庙碑》取法，虽然做不到颜氏苍劲高古、雄厚圆润的内敛，但他写出了另一种外露的内敛。这种看似破坏式的书写方式本质上是取法古代东方，他们所追求的精神境界不二。遗憾的是，当下中国所谓的书法家要么未能深入传统碑帖完成现代转化，要么亦步亦趋于井上有一那种过去式的“现代书法”形式而沦为浮于其表的流行书风不能自拔。
书法首重格调气息，书品无异于人品，杨维桢便主张诗品、画品、书品与人品作统一观。大宏兄学书迟，做不了几十年如一日的临帖书法家。他平时更多是读碑帖，自我揣摩，全凭直觉与悟性写字。写字跟他的随语金句、绘画、谈吐天赋同频，是统一于一体的性情“即彩”（即兴偶得），也是其人格与艺术修养的综合体现。
大宏：大慈慧光联 137x35cmx2 2020年
长期浸淫于西画的大宏曾一度轻视水墨绘画，画水墨后也曾一度排斥写字。然而如今，生于斯长于斯，深研西方后的大宏兜兜转转又回归于东方本体，深潜的根性基因天赋得以随缘激活，并以中西无碍的架势走通了一条无限广阔的自我秘境。
良宽曾说：平生最讨厌厨师的菜、画家的画、书法家的字。良宽所指，不是说书法家的字写不好，也不是指所有书法家，而是指那些普遍只有书法家头衔和技巧而没有自性者写的字。
大宏：春风夜雨联 137x35cmx2 2022年
就要立春了，说一下自己习字的流水。我习字是被寻欢弟给逼的，2019年的冬天很冷，有一天楚弟来家里玩让我写幅对联，并说：高兄联已出，就等你动笔。我说：兄弟你疯了吧！我自己从来没有写过书法，怎么写。他说：就按照你在画面上写的那样，没有问题。我说：兄弟不成啊！我平时又不练字，倒也认识几个書家好友，但从来不攀此道。他们写字的时候我都懒得看，一是因为自己对书法没有信心，二是因为我认为的书法家是唐、宋、元、明那样的格调，我做不了书家，此道太难。只是因为2016年末画水墨纸本的东西，偶尔才在画上胡写乱画一些歪歪扭扭的字，起初也想往好了写，写不好就乱画，对写字一点感觉都没有，上大学的时候连书法作业都完成不了，你这不难为哥吗？楚弟说：你没有问题，凭我对你的了解，一切自会瓜熟蒂落，我知道你心里有，而且心性高，只要写就可以与众不同，可以戳破苍茫，可以冲破久居的尘世。
大宏：西湖抱月三冬暖，秋色怀玉两岸和（楚寻欢句）
137x35cmx2 2019年12月7日
此联题赠杭州君悦酒店董事长林秋玉
大宏 2019年12月7日
人怕鼓励，一鼓励就要飞，就要泉水叮咚。想一想，既然联都出了，那就硬着头皮写吧！写不好也是自己兄弟，大不了撕了。哥俩来到画室，铺开纸张立刻开写，不自信地写完后，我认为没有写好，楚弟说写的很好。平生写的第一幅对联就是在楚弟的逼迫和鼓励下完成的，老弟说他要送给杭州君悦酒店的林大姐，那时我还不认识林姐，心想第一次书写就可以出柜？这成吗？反正也算是一种鼓励，心里还是有点打鼓，写都写了，那就自信一点，结果兄弟发在朋友圈有不少专家还说好，我有点懵了，其实好与坏我不在乎，在乎的是兄弟情。
因为给兄弟写对联，写完后就又拿起笔写了几天对联，有些还真派上用场，送朋友都很高兴，自己也高兴。
大宏：云霞山水联 2020年
释若省藏
2020年春节的时候又练了几天字，这十多天脑子想起了自己写书法的三个朋友，第一位是明了兄，功夫特别好的那种，每天写赵之谦的书法，写邓石如的篆书，写字速度特别快，而且准确；第二位是画家徐忠平兄，他写字自由散淡，快慢有度，洋洋洒洒，自有节奏；第三位是已逝的书家齐剑南，写字特慢，而且狠辣，章法有度，很多圈内的人都服齐二。他们都是我的兄长，对我毫无保留，而且对我爱护有加，但可惜的是我从来没有珍惜过这样的学习机会，不过偶尔也会瞥一眼，谁也不知道我学没有学，反正都是地球上的人，就如同镰刀收起锋芒，剑气寒光还是会留在田野的影子里，在那里被风吹动着。他们几个我都做不了，我也不愿那样做，他们对书法追求的过程太累，但看见是一件很重要的事情，而且必须是朋友的那种看见，不设防的看见，可以在身边自由的行动，也可以到处乱翻，这样更近乎于道。
可是自己写了十多天，怎么写怎么蹩脚，失败后轻轻放下，一脸丧气，于是一年间不写字，开始读帖。我不是那种在碑帖里读字的人，我在里面读好句子，一个碑帖里就有那么几句话是有意义的，其它都是些废话。如果你读懂了每个碑帖的意境就可以看出每个人的气格，气格决定了书写的气韵境界，先释义后理解结构法度会更容易一些。
大宏：李白诗一首 180x48cm 2022年
当然这是我个人的办法，不一定对，因为自己没有临摹过碑帖，没有体验过其中乐趣和苦寒。更何况现代书法早已是重视体验感受的艺术了，对书法要有破坏性的创新性，书者要有道同质觉的能力，气韵多数是外涌的内敛，是字也是画的生命状态。
书道不是表演，是一种修行，是禅的践行实证之一。一切技术问题都是工具，一切材料只是个人选择，如果还谈书法就落后了，写与不写都是个人选择的方式，需要做的就是要接古人气韵，做今天的自己，人在变，时代在变，书写也一定在演变过程中绽放不同的风格，时代需要的是精神和诗性合一的书写者。
大宏题电影片名：《正是河豚欲上时》
导演：磐石 2021年首映
扯远了，还是回到自己的问题上。2020年楚弟又让我给磐石导演的电影题片名，他对我说：“磐导让我推荐人，高兄，我就推荐你了。”
这次比上一次自信了一点，但心里还是有一些忐忑，在楚弟和磐导的鼓励之下总算完成了任务。于是自己又开始写字，一开始用劲过猛，不得法度，总是写不到一块，我再次静下来想一想，写字不就是和我画画一样吗？既然画画那么自信，写字就更不要有负担了，你又不是书法家，不就是写字吗？平时怎么画就怎么写，还真的开了一点窍，写起来也就自由了一些，还带出了自己生命里特有的涩辣感，不能说已经自由自在，至少心态平稳了。好坏不重要，自己认可就好。庄子不也说过“大知闲闲，小知间间；大言炎炎，小言詹詹。”其实说的不就是不要斤斤计较吗？无论你是道枢还是惑邪都是自己，于心为师之肯定是对的。能随时放下活计便可以靠近风吹过的颤栗，就可以和雨滴和光线进行抚摸，一切不再小心翼翼，一切都是透明的自己，可明媚，可温暖，是若隐若现的香。如果能默默无闻贯彻一生便是道和禅，便可“莫若以明”。
其实最重要的是自己心灵的颜色，如同一块石头在山里是神仙，搬到城市里就成了石头了，道理就是石头周围没有了野草和河流，没有了窜出的动物和起舞的蝴蝶，人为的占有都是徒劳蛊惑，会让很多东西失去光泽。写字画画就如同自然界中的云朵在水中舒卷一样，痛不痛你不知道，水知道。艺术也是一样，总有人会懂你，多数都是飘走的旱云，看似端庄温润，实则没有意义，我写的字即不端庄也不温润，更没有什么意义，朋友爱之，求之，送之，一切快乐就好……
大宏自写自话：时光独白，风一吹就飞
28x28cm 2021年
这段时间要收藏夫书法的人很多，但夫很真实的告诉他们，目前书法只是结缘不卖，因为自己不是书法家。也怪，其实朋友们身边不乏有一些是很不错的大书法家，也许他们看到了夫的字和真正的书法家不一样的地方，吃惯了大鱼大虾，想吃一点粗茶淡饭。
夫从不临帖，全凭直觉和悟性，自我揣摩，但近几年他坚持每天读帖，休息读，吃饭读，坐地铁打开手机读，住宾馆读，每每拿起毛笔挥毫也是他多年绘画的身心修养和艺术精神的流淌，也如同夫的文字，都是他笔下的心性，按夫言：我的字就是画家的字，不是书法家的字。
大宏自写自话：心有月光曼妙，便可有星光相随
13x27cm 2021年
有很多人说，在夫的书法里，看到了陕西于右任的气质，还有谢无量孩儿体的单纯，但夫总觉得自己写字仅仅是为了补充丰富自己，哪敢和这些人相提并论。“差之毫厘，谬以千里”，每每谈到书法，夫总说自己写字不像绘画那般自信，诚实真实的做自己就行，一个门外汉千万别给自己扣上帽子，活到自己的窠臼里。
这几次写字都是在朋友们鼓励和感召下他动了笔，凭我记忆两年来总共书写的时间不到两个月，但有一点我不得不服，但凡啥事，夫只要心里认真琢磨过，他一下笔就果断肯定和自由，出手就有自己。也许这也是大家说的天赋吧，但唯有我知道他在下笔前做了多少功课，一切都是勤奋使然，只是没有站在案头罢了。
大宏：千山万树联 137x35cmx2
2020年 收藏家林钊勤藏
阅读千里，不如阅读自己，我之所以这样写，就是每每看到夫对自己的苛责，其实也是在鞭策自己。
感谢朋友们厚爱和一路走来的支持，艺术就是在孤独中绽开的那朵花，有没有人赏读，也依然要开，这也是夫的信念亦是我的信念。但我坚信夫会等来一个属于他可能的世界！
谢诸位赏读，将夫的丑字装裱得这样精美，更感谢兄弟不遗余力的推广。
大宏的日记随笔 文章截图
图中人物为大宏及夫人李洁
大宏习字赏
大宏：刚日无酒联 179x48cmx2 2022年
大宏：时华日观联 179x24cmx2 2021年
大国木匠周小满藏
大宏：凭观妙理联 137x35cmx2
2020年 收藏家方锦云藏
大宏：雅量高晴联 137x35cmx2 2020年
阿拉善SEE生态协会创始终身会员宋军藏
大宏：松间坡上联 137x35cmx2 2020年
大宏：寻欢论艺待花开，钓雪迎春庆余年（楚寻欢句）
137x35cmx2 2021年
大宏：不晴寻仙联（楚寻欢句） 2020年
大宏
原名高宏。1970年生于陕西横山县沙沟村，曾任延安职业技术学院（原延安师范）美术教研室主任，2002年至2004年进修于中央美院油画研修班，2003年至2005年为清华美院访问学者，现居于北京宋庄画家村。
往期回顾
楚寻欢论艺 专栏
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【楚寻欢论艺 专栏】国内艺术届较高影响力的艺评人楚寻欢（原名：王绍军）与Culture Sower 国际传媒联合推出《楚寻欢论艺》专栏，为东西方艺术界带来真诚的艺术评论之声。
楚寻欢多年来，坚持撰写东西方艺术的评论，既真诚、恳切，又发人深思，他游走于艺术最深刻，最黑暗的角落汲取艺术的力量与光明，一篇篇专业而又尖锐的评论文章，总是能不断地触动着大众的心弦，激发着我们探寻艺术、认知艺术的力量之根源。
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