对我来说，最大的孤独并不是孤独本身，而是在一个静默且变换的空间里，我看到了一个正在哭泣的自己。
——卡洛斯·费尔南德斯（Carlos Fdez）
他是一位善于内观的艺术家，喜欢潜入一个不存在的危险世界去刻画孤独的容貌；他是一个乐观阳光的独行者，却在凌驾于现实情感的潜意识深处，留下了一幅幅无辜与无助的图像，怪诞，而又发人深省。
Untitled
2021年，在多媒体艺术平台Myartisreal的一场名为“Mind asleep, Body awake”（头脑沉睡，身体清醒）的线上群展中，我们没有任何悬念地被西班牙艺术家卡洛斯·费尔南德斯的一系列石墨作品所吸引。不同于其作品黑暗且阴郁的格调，与他的聊天是一段轻松而自然的过程，尽管需要语言文字的转换，但无需过多的沉默，我们就听到了他喃喃的低语声……
Plague
涅槃
我叫卡洛斯·费尔南德斯，1980年出生于西班牙的马德里。直到人生的第30个年头，我才开始接触绘画，这在很短的时间里消耗了我大部分的精力与体力。不知是不是为了弥补之前所失去的时间，但这种创作的决心的确推动了我此后十年的艺术生活。
Lonely heart
Apathy
Nowhere line
我错过了最佳的、学习美术基础的年龄，在没有任何创作经历与经验的情况下，我通过自学的形式学习了马德里专业绘画高等学校(ESDIP)的插图与漫画课程。我为此投入了很多的时间，这对于一个30多岁的男人来说并不是一件容易的事。那时我还给自己起了个绰号，叫做“Penrider”，现在，人们都这么叫我。
Black bile I
Black bile II
The passenger
Anonimo
石墨是我最常用的媒介，它可以很精确，也可以很模糊，尤其是石墨湿法技术的随机性总会令我紧张、充满压力却又满含期待。石墨有助于一个黑暗故事的展开，更有助于一个记忆点的形成，在我看来，这是给现实戴上超现实面纱的最佳方式，也是让糟糕心境得以涅槃的最佳方式。
Out of this world l
Out of this world ll
卡洛斯·费尔南德斯（Carlos Fdez）
梦迹
当我卖掉我的第一件作品时，我才真正意识到我正在从事艺术工作。这之后，每当我想要创作什么的时候，我都会尝试快速绘制一幅缩略图或者在手机上写下一些思路和灵感。很多时候这些东西都无法形成一幅画，但这无疑是一个好习惯，尤其是当想法过于繁多且同时涌现在我这个早已开始退化的大脑中的时候。
Only you
The exchanger
Enigma
“表达什么”与“如何表达”是创作的永恒话题。对我来说，困难的是“表达什么”，因为很多时候我确实无话可说；而“如何表达”则是创作中最为有趣的一部分，此时你可以使用怪物、巨人、超现实的神秘之物，但当你在互联网上寻找参考资料时，你会发现很多想法并不是你原创的。在抓狂与遗憾之后，你仍然要找到只属于你自己的东西，而不是那些与别人相似的东西。
Bipolar
Under construction II
Colosa
Human shield
然而，梦具有不可替代的专属性，睡梦中的潜意识更不会欺骗你。一觉醒来，我通常不会记得我的梦境，但它们会留下一些痕迹、一些氛围，一些可以用来激励自己画下它们的冲动，当然，这也是为什么我总会在醒来后两小时内进行创作的原因。
Frightening
Family
As a wolf in the heart
内省
在无穷的灰度变化中，我的艺术试图通过微妙的模糊感来描述神秘的气氛，用超现实的黑暗主题来表现梦境与感受。我不喜欢令人不快的血腥或者末世图像，但我会试图讲述一个有着多重理解空间的小故事以吸引观者的思考。我热爱自然、动物以及浪漫的外太空，但我仍会塑造孤独、表达苛刻，以释放那个迷失在我体内的空虚人格。
Irrelevant
No title
Mass has you
Overexposure
生活总会在某个时刻选择无视你的存在，当它穿过你的身体，你只会无感地伫立在原地。而社会总会瞩目那些在人格的某些方面与众不同的人，并把各种意义与价值赋予他们。同时，社会也会排斥那些违反既定规则的人，并认为他们越过了能够被接受的舒适圈。作为艺术家，存在与成长的唯一方法就是在孤独中不断地内省，在一个看似充斥着悖论的文化环境中，既要学会怎样隐藏自己，也要知晓如何凸显自己。
The empty man
The omni man
The limit
Lost Message
The last refuge
近年来，我在社交网络的帮助下获得了一些知名度。除去石墨，我还创作了一些油画作品。2019年至今，我参加了19场群展，并在纽约的避风港画廊（Haven Gallery）举办了我的第一次个展“The lines of Chaos”（混沌之线）。今年，我的最新个展“Suspense”（悬念）仍会在避风港画廊举办，到时，我们再见吧。
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