最近有部韩剧，演活了“疯批美人”、“女海王”、“坏女人”的都市生活。
比如在餐馆喝酒，大声说出新年愿望：“要脚踏两条船，要当全世界最坏的女人”、“要和两个男人一起，要二对一”。
《酒鬼都市女人们》
尽管她们又“渣”又“疯”，但是本花看着好爱！
这种洒脱~这种气质~这不就是男生的女神，女生的梦想吗？
其实还有一部动画，虽然没这么美型，但也有这种洒脱的气质，就是《鸟姐妹的反差生活》。
你看过高分成人动画《马男波杰克》吗？本花猜就算没看过，可能也听说过它“丧到极致是治愈”的大名。
80后作者Lisa Hanawalt，因为这部动画一举成名。之后，她又创作了一部给成年女性的动画——《鸟姐妹》。
作者是一个女权主义者，她说这部动画就是做给女性的，她不在乎一些男人会讨厌这部动画：“我认为展示女人不雅、粗俗的一面非常重要。”
本花也十分认同这一点，女性，不应该回避自己的性主体地位，而是应该和男人一样，大方展示、大方谈论。《鸟姐妹》的大尺度，不仅仅是开车，而是将女性同样作为“性主体”去刻画。
男权社会中，女性都被视为“性”的客体，是承受者，也只有“性客体”，才需要对性有羞耻感，过度防备、过度关注、过度放大、过度回避，本质上都仍在男权社会的语境之中。
所以和本花一起来挑战《鸟姐妹》里的大胆画面，试试自己能不能过关斩将看到最后？
邻居来家里做客，却坦然脱掉上衣的植物居民：
当伯蒂遭受职场性骚扰的时候，她的胸部吼道：“我受够了，这个人渣！”，然后愤然离家出走。
图卡大方跟好友说自己得了“xing”病，并要好友陪自己去治疗：
伯蒂一直不太敢表达自己，当她接受自己不愿意做的事情时，冲进卫生间“自我安慰”：
这些羞于启齿的场景，被Lisa展示了出来，不管男性女性，看到这些画面可能都会受到一些冲击，但这就是Lisa想要强调的：直面女性的欲望，女性也是人，那些男性可以大大方方说出来的，女性也可以。
01
图卡性格火爆，没有固定职业，一切按照自己的喜好和心情行事。
她充满自信和魅力，能坦率地提出要求，每天都穿着伯蒂不敢穿的超短裤，她对性也毫不在乎，没有一丝羞耻感。
伯蒂胆小怯懦，总是迎合讨好他人，常常惊惧不安，讨厌各种变化。
她不敢提出自己的要求，也不敢拒绝别人的要求，按部就班地计划自己的生活。被性骚扰不敢反抗，升职机会不敢争取。
反差极大的两只鸟，却是最好的朋友，她们可能代表了生活中个性最常见、鲜明的两种女性。
更甚，她们可能就是女性内心世界的两个极端，两个纠结摇摆的“自我”，在探索和磨合中坚定内心的选择。
她们的故事照见成年女性的内心世界，严肃地剖析了女性的社会困境，用荒诞的手法描绘一个又一个现实问题。
比如：遇到职场性骚扰该怎么办？亲密关系产生危机该怎么办？如何诚实面对自己、表达自己？
图卡虽然看上去无忧无虑，但其实她也有自己的困境，她没有固定收入，每次都是找自己的富婆姨妈拿钱（富婆...抱抱），她外强中干，还没有真正独立。
胆小怯懦的伯蒂，一次次尝试说出内心的真实想法：
《鸟姐妹》探讨了很多严肃的困境，却并不让人感到沉重，图卡和伯蒂总能用她们搞笑的经历和个性，让你忍俊不禁。
图卡会帮助伯蒂争取理想职位，激发伯蒂的斗志，伯蒂也总是在图卡脆弱的时候陪伴在她身旁，走出阴霾。
熟悉的姐妹情，熟悉的互相扶持，就像《破产姐妹》一样，在吵吵闹闹中共同成长。生活虽然会发生很多令人沮丧的事，但是温暖的感情足以抚平一切创伤。
02
专门描绘成年女性的动画并不多，还有一部动画，走的是与《鸟姐妹》相反的致郁风格——《成年女性动画时间》。
它由四个短片构成，其中《滑过河面的风》以及《不在他处，就在此地》给本花留下了很深的印象（阴影）。
这两部短片让本花对结婚生子的生活感到恐惧，不是因为它有歇斯底里的崩溃、多灾多难的剧情。
恰恰是那种平常到不能再平常，没有一点波澜起伏的日子让人感到绝望。
《滑过河面的风》是一个关于选择和后悔的故事。女主角带着四岁的儿子回家探亲，其实心中想见的是自己的初恋，她的心事就像平滑如镜的河流。
03
动画从出现描摹女性困境的作品开始，发展到现在形成了一套女性向动画体系。这意味着女性从被描摹的客体跳脱出来，转而成为了动画市场的主体。
女性向，开始不再强调女性的处境，而是深挖女性的审美、爱好、二次元需求，打造出符合女性口味的动画。
比如开播以来热度就居高不下的《眷思量之烟霞海客》（以下简称《眷思量》）。
早期的国产动画受众体量小，男性观众更多，市场上鲜有为女性量身定做的动画作品。
不过，在2018年这种情况就已经反转，根据极光大数据公布的报告显示：女性这一年在动漫应用里的占比已达到了67.3%，动漫市场也呈现出了较为明显的“女性向”特征。
比如《国民老公带回家》是这一时期比较出名的，专为女性受众量身打造的女性题材动画。
在女性向动画的萌芽时期，这部以爱情为主线的作品击中了部分女性受众的喜好。
但随着时间发展，随着女性自身的成长和觉醒以及用户量翻倍，爱情无法再成为吸引女性观众的唯一要素。
于是，那些又酷又飒的大女主出现了，她们实力超群、人间清醒，打破了玛丽苏故事一贯以来男强女弱的刻板印象。
这是根据随着时代发展而发展的女性新的理想、情感需求打造出来的独立、自由、强大的“符号”。
比如《邪王追妻》中的苏落，亦是当代女性理想的投射，这样一来，以女主角的自身成长为主线，以感情为副线的故事将女性向动画变得更为丰满。
虽然剧情、制作并不十分优秀，但这是一个女性向市场变化的信号。
无论是所谓的女权动画、女性向动画，它们背后都揭示出女性的成长和独立。
正是因为女性在成长和独立，才让社会看见了我们的声音。正是因为女性已经站在了社会中，成为社会主体，市场才会根据用户开拓了女性向动画。
不过，我们要记得，不管男性、女性，我们都是人，尊重是人与人之间相互的，最基础和最日常的爱。
最后，既然写《鸟姐妹》了，那咱们新来滴“色”小鸟馆花出个镜不过分吧？
我是新馆花，我睡觉啦，别戳我哦~
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