陈洪绶工笔花鸟
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陈洪绶的花鸟画确实也是最多的，明末清初的工笔设色花鸟画继承了宋元的写实传统，在造型、设色、构图等技法上依旧十分严谨精致，既有人文世俗风情，又增添了一丝夸张变形的装饰趣味。
在主流画风的影响下，陈洪绶的花鸟画在对宋元传统的继承的同时，也富有自己独特的装饰趣味和清新雅致的格调。
即使是花鸟，陈洪绶也有偏爱的主题，就是蝴蝶，他的作品中经常能看到蝴蝶的身影。他画里的蝴蝶有各种姿态，正面、侧面、背面，看得出陈洪绶在日常中应该经常观察蝴蝶，也有着丰富的写生经验。
“草虫有文章，见之尚爱惜”，陈洪绶很喜欢描绘自然界的这些微小生物，他笔下的蝴蝶，有的是作为花卉的装饰点缀，有的是主体呈现。
不管蝴蝶是不是c位，都被他精准描绘，连同周围的环境，那些花儿的纹路、水纹、石头、鸟雀等，无一不精描细绘，细节丰富而色彩鲜艳，整幅作品常显得生动雅致。
陈洪绶为什么这么喜欢画蝴蝶，有人研究或许和民间大众的喜爱有关，毕竟他要靠卖画为生，多画点群众喜欢的能卖得更好，这就是一个市场需求的因素。且蝴蝶翩然展翅，自由徜徉于花间，大概也吸引着被命运困住的陈洪绶，让他也产生了化蝶以获得心灵自由的希冀吧。
不管怎样，蝴蝶总是美的，那么翩跹柔美，装点在陈洪绶的花鸟画里，更显得其装饰性的浓郁了。陈洪绶的花鸟画造型有自己的新奇转变，取之自然而又高于自然，造型的灵活度更高以往。
比如他在1627年画的一幅《梅花小鸟》，画中一只胖胖的小鸟目光炯炯地目视前方，它所栖息的梅树枝干不似常见的那样细嫩，而是布满节疤，以图案化的、稍带扭曲的长椭圆形分布枝干，这些长椭圆形外套白环，用浓墨线条勾勒，看似简单，实际上却用了不同层次的墨色烘托，既特别又夸张，且极富装饰趣味。
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