不似之似，借古开今

我的作业和艺术笔记，现记录下来。

明清将最高的造型称作“不似之似”“离形得似”，与造型越来越迁就、适应笔墨的要求有密切关系。即只有“不似之似”的形象，才适宜笔墨栖息，并充分发挥它的表现力。这在把笔墨看作绘画最高表现的董其昌山水画中得到了集中体现。

但随后，出现了摹古风气，重笔墨、轻造型演为重古人笔墨、轻师法造化，更进一步演为对自然和人生(包括精神世界)本身的忽视和遗忘。被复制、重复而非被活用、发展的笔墨程式，也就失去了它曾具有的描绘与表现世界的活力。

刘师：@刘意乐画（新华）三级线已渐入佳境。[强][强][强]

刘牧：新华，你现在画的就是三级线，语言感觉很好！你在想办法用自己的笔意，迹特殊的感觉，从书法中找到的那种特殊的感觉，组合成你需要的特殊象，完成一种特殊的境。现在就很棒，继续！继续！你的笔墨语言，一定能找到一个独到的特别好的感觉和体会。

老师：@刘意乐画（新华）三级线已渐入佳境。[强][强][强]

设色，要给墨黑纸白留有余地，所谓留白的学问。所谓，墨不碍色，色不碍墨。纸、墨、色，是一个完整的语言体系，体系即造境。[合十]

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