《50部照相机里的摄影史》连载6——柯达相机

“我们提供给任何人，无论男女老少，只要有足够的智力将盒子指向正前方并按下按钮......有了这种仪器，摄影实践中就不再需要特殊的设备，或者事实上是任何特殊的艺术学识。”

编译者按： 本文翻译自《50部照相机里的摄影史》，作为第六章节，文章主要详细介绍了柯达相机发明的背景故事和其系统的革命性成就。也介绍了柯达公司整体的营销策略以及强调了柯达相机带来的社会效应。本书的翻译会由我来持续连载，如有翻译不周之处还请公众号后台私信指出。

本文翻译自《50部照相机里的摄影史》

柯达相机

生产：1888年

国家：美国

生产商：伊士曼（The Eastman）干版和胶片公司

一款改变了摄影的里程碑式相机，与其说是它的设计，不如说是它所引入的摄影系统。

1888年柯达相机的推出常被视为大众摄影的开始。现实情况则更加微妙。尽管柯达相机是通向主流摄影之路的一个里程碑，但它更重要的是成功引入了一些创新：操作简单，电影胶卷，以及冲印的服务。伊士曼柯达公司后来在原来相机的基础上采取了这些新措施，可以说为业余摄影的发展做出了比最初的柯达相机更多的贡献。

卷轴支架的发展

玻璃板和湿版火棉胶工艺限制了相机的发展；它也将摄影限制在那些愿意花费大量精力和时间来操作繁琐设备和操纵复杂工艺的人身上。1871年，相当敏感的干版的开发，以及它在19世纪70年代后期的商业化和被接受，为新的相机设计提供了可能。玻璃板仍然具有局限性，因此人们努力寻找一种替代的底片来承载感光乳剂。在19世纪50年代，人们曾多次尝试使用感光纸带，使摄影师能够连续拍摄图像。这些设计都没有取得什么成果。1875年，居住在伦敦的俄罗斯人Leon Warnerke描述了一种卷轴式支架，它使用一个涂有明胶或胶凝液薄膜的纸卷，在上面涂有感光乳剂。曝光后，乳剂被从纸背上剥离出来进行处理。伊士曼-沃克（The Eastman-Walker）卷轴于 1884 年获得专利，并于次年投放市场。它是由乔治·伊士曼（George Eastman）和威廉·H·沃克（William H. Walker）在纽约的罗切斯特发明的，乔治·伊士曼（George Eastman）在销售感光玻璃板方面取得了巨大的成功，而沃克则是一名相机制造商。这个卷轴支架承载着伊士曼的底片纸，它被安置在设备里。它有各种不同的尺寸，被设计成适合大多数标准的干版照相机。

柯达相机。左边是卷轴支架，剥离的胶片，也就是后来的赛璐珞（过去用于制作电影胶片的一种塑料），被穿过并缠绕，足以进行100次的曝光。这台相机可以制作出独特的70毫米（2又3/4英寸）圆形图像，被贴附在卡片上。

卷轴支架给摄影师带来了直接的好处。它们可以进行多张曝光，而不需要携带沉重的玻璃板和冲洗设备，而且它们适合现有的相机。它们很受欢迎，尽管伊士曼的设计获得了最大的成功，许多制造商还是会推出了一系列设计。在1888年夏天，伦敦较大的摄影协会之一——摄影俱乐部的外出活动中，约有35%的会员的底片是使用卷轴支架制作的。

相机的设计发展到将固定的卷轴架作为相机机身的一部分。伊士曼看到了将胶卷架直接安装在相机中的潜力，1886 年他和 Franklin M. Cossitt 一起获得了这种相机的专利。这种设计很难实现，到 1887 年 6 月只完成了 50 台相机。然而，伊士曼从这次经验中吸取了教训，设计了一种更简单的相机，这也将被证明是革命性的。

无名摄影师，约1890年。照片中的主人公带着他的便携式暗房，应该是用于制作锡版 "即时 "肖像的。这张照片是用柯达相机拍摄的，是柯达帮助引入业余摄影新风格的一个很好的例子。

完整的包装

1888年5月9日，在英国，伊士曼获得了 "照相机；快门；卷轴幻灯片 "的专利，专利号为6950。该专利指出。由一个长方形的盒子组成，盒子的一端装有一个瞬时快门，另一端装有一个卷轴幻灯片。它被作为柯达相机出售。柯达使用的是纸背剥离式胶片，100 张底片，每张 6.4cm（2 又1/2 英寸），都是用它制作的。剥离式胶片是伊士曼第一次尝试开发柔性胶片，包括胶片的纸背，在冲洗过程中被移除或 "剥离" 镜头是这样的，超过一米（3 英尺 3 英寸）的物体会被聚焦。摄影师所要做的就是对准相机，设置并启动快门，然后为下一次曝光过片。很简单!

但相机只是包装的一部分。伊士曼认识到他的市场已经超越了那些对摄影技术有兴趣的业余摄影师，而延伸到了那些只想为家人和朋友以及他们去过的地方拍照的人——他们很快就被称为 "快照者"。伊士曼的革命性想法是提供已装好的柯达相机，并将其送回工厂或经销商处进行胶片冲印。然后相机被重新组装，并立即返回给客户，接着就是打印。

在阅读的女人，约1890年。

伊士曼在《柯达入门》中写道：柯达系统的原则是将任何人都可以做的摄影工作与只有专家才能做的工作分开。我们提供给任何人，无论男女老少，只要有足够的智力将盒子指向正前方并按下按钮......有了这种仪器，摄影实践中就不再需要特殊的设备，或者事实上是任何特殊的艺术学识。

摄影媒体对它赞不绝口。《业余摄影师》杂志称它是 "有史以来向公众提供的与摄影有关的最美丽的物品"。《英国摄影杂志》称它是 "一个建设性的小奇迹"，《摄影新闻》预见到它将把 “那些不希望投入时间和精力的人带入摄影领域，这是真正的摄影实践所必需的，但他们希望获得旅游记录，或为其他目的获得视图。”

在商业上，柯达相机不太成功。在最初的热烈反响之后，销售情况有所缓和，全球销售量不超过10,000台。这款相机价格昂贵，25美元或5基尼（以今天的货币计算约为360英镑），100次曝光的重装和冲洗费用为10美元（约为150英镑）。一个新的机型，柯达2号，于1889年推出，并在该年年底赛璐珞——一种更实用的敏感乳剂载体——取代了剥离式胶片。

乔治·伊士曼

乔治·伊士曼（1854-1932）的职业是一名银行职员；他把湿版火棉胶摄影作为一种爱好，并在 1878 年开始制作自己的干版，从 1880 年开始进行商业销售。他在1884年推出的卷轴支架引入了敏感乳剂的支持，1888年柯达相机的推出开始了公司不可阻挡的发展，这种发展一直持续到20世纪80年代。他认识到销售胶片（不仅是相机）对行业成功的重要性，并在将摄影植入流行文化的前沿方面发挥了关键作用。正如《芝加哥论坛报》在 1891 年观察到的那样，“这股热潮正在可怕地蔓延......当业余摄影来了，它就会留下来。伊士曼推出了创新的产品和充满活力的营销方式，同时也认识到了研究和开发的重要性。”

柯达相机从一开始就被广泛宣传。这份来自1889年《英国摄影年鉴》的广告显示了操作相机和处理胶片所需的步骤。

柯达效应

柯达相机的总体影响有三方面：相机和支撑它的理念很快被美国、英国和欧洲的对手公司所模仿，尽管这些竞争者的设计都没有柯达的精细，也没有广泛的基础设施来提供使公司盈利的冲洗和打印服务。市场内的竞争造成了新设计的出现和价格的降低。

其次，柯达公司为摄影业引入了新的营销方法。这些方法的基础是大规模生产的手段，以及相机的销售会带来胶片的销售，而真正的利润是来自于此。市场营销的重点从相机转移到照片的拍摄上。伊士曼的公司引入了这些理念，并比其他竞争对手更快地实现了这些理念。因此，它很快就获得了可观的利润，为其工厂和零售业的进一步扩张提供了资金。他们还支持经济学家所说的 "纵向一体化"。伊士曼干版和胶卷公司开始生产原材料，或者收购能够提供原材料的公司；它建立了一系列的商店来零售相机、感光材料以及冲印服务。此外，它还建立了一个经销商网络，通过慷慨的销售折扣来支持他们，并试图垄断摄影贸易的方方面面。

第三个影响是对时下拍摄照片类型的影响。柯达相机及其后继型号有助于为摄影引入一种非正式性。被摄者往往更加放松，笑着，微笑着：他们是坦率的；婴儿和儿童被描绘成玩耍的样子；他们展示了人们在不经意间，在公园和海滩上的散户，野餐，度假，旅行，或只是在家庭环境中或从事家务劳动。这些照片与正式的影楼肖像画及其严肃的面孔有着天壤之别，也反映了一个事实，即这些照片的拍摄者并不是摄影师，这正是伊士曼所期望的。这种非正式化的趋势一直持续到了二十世纪。甚至大街上的摄影工作室也采用了不太正式的肖像摄影风格。由柯达开始的照片革命在现如今的手机摄影中将非正式性和即时性呈现出它的终极表达。

坐在船上的桌子上的两个男人，约1890年。

"你按下快门，剩下的交给我们"。

柯达的摄影系统在概念上是突破性的，伊士曼以 "你按下快门，剩下的交给我们 "为标题开展了广泛的广告宣传。经销商获得了支持性的宣传材料和相机拍摄的照片案例。柯达相机的新机型定期推出，每个机型都有新的功能，并且都有被视为美国式的市场营销和广告。伊士曼以女性为目标，他认为女性更有可能拍照，而儿童也被用于广告中。摄影不再是自40年前问世以来男性的主要消遣方式。

弗朗西斯·本杰明·约翰斯顿与她的一台照相机合影。

约翰斯顿被孩子们包围着，他们似乎对她的柯达相机很着迷。

爱丽丝·罗斯福在婚礼当天的肖像，1906年，由约翰斯顿创作。

弗朗西斯·芬妮·本杰明·约翰斯顿（Frances 'Fanny' Benjamin Johnston，1864-1952）通常被称为美国第一位女摄影记者，她的第一台柯达相机是由家族好友乔治·伊士曼（George Eastman）送给她的。在巴黎学习绘画之后。约翰斯顿回到华盛顿，决心自己谋生并开创摄影事业。她开了一家肖像工作室——在那里她拍摄了许多知名的面孔，包括马克·吐温、杜威上将和爱丽丝·罗斯福——并为自己赢得了白宫的重要委托。她冒险到地下拍摄煤矿工人，并在1898年登上美国海军奥林匹亚号战舰，向世界展示帮助赢得马尼拉湾战役的水手们。更不寻常的是她拍摄教育机构的努力，包括汉普顿师范和农业学院——一所为教育旧时奴隶而设立的学校。虽然她从未参加过女权运动，但思想独立的约翰斯顿鼓励其他妇女拿起相机作为赚钱的手段，并不遗余力地支持其他女艺术家的工作，甚至为1900年的巴黎博览会安排她们的作品展览。

END

译者

龚月强

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