柏林新国家美术馆：神庙 or 加油站？

建筑设计：密斯·凡·德·罗

建成时间：1968年

项目面积：13900㎡

地点：柏林，德国

大多数人认为它很难看，像一个加油站。而从展览和博物馆的角度看来，它也像是个梦魇。但它还是留存了下来，成为了西柏林的一部分。

——大卫•奇普菲尔德

新国家美术馆是密斯职业生涯最后一座建成建筑，也是柏林最伟大的地标之一。延续密斯一贯追求的纯粹感，四面钢架与玻璃构造出来了巨大的透明墙体。

建筑内部，大理石柱、反光地板、木制隔板和标志性的巴塞罗那椅子再次展现出原有的华贵。

“材料极其现代，核心极其古典”——与密斯的大部分作品相似，这座建筑只用了8根柱子就支撑起了建筑的地面部分，而且没有角柱。

美术馆最令人瞩目的姿态是建造在敦实基座之上、像神庙一样的大厅，以及看起来像是漂浮在空中的1.8米厚、65米方巨大黑色喷漆钢屋顶。屋顶板的四边各设置了两根十字形钢柱作为支撑，四个角落则被解放。

从外观来看，大厅的钢结构似乎有一种自然而清晰的结构逻辑。建筑看起来既轻盈又精致，并没有流露出达到这种印象所需要的巨大努力。

美术馆共有两层，地下层为主要画廊空间，地上层是四面均由玻璃幕墙包围的展厅。

这里是结构和空间定义元素之间一个清晰的分离，因为将传统的围合结构从边界和柱线中移除，从视觉上看，美术馆几乎就是一块被覆盖的空地。这些特点使得美术馆变成一个巨大的开放空间，透明，且多功能。

尽管大厅的钢结构看起来很合理，但从结构工程师的观点来看，它是相当不合理的。Stefan Polonyi将这个64折静不定结构系统（64-fold statically indeterminate system）描述为“一个不适合钢结构的系统”。

将柱子放置在屋顶边缘，与将它们放在屋顶下相比，在结构方面也不是最佳的。然而对密斯来说，最优静力学与建筑清晰性的表达相比是次要的。

建筑师在翻新时对该建筑和它的历史给予了极大的尊重。朝下看去，展廊仍保有原来的职能，尽管在下沉式庭院里，也许是因为几十年前种下的老树影响到原有的路面铺装，它们被连根拔起并栽上了更年轻的树。

设计师将这座建筑恢复的仿若不是1960年建造的那般，而更像是具有考古学意义的建筑作品。

考虑到这不只是该建筑与现代建筑史交织的历史，还有其对于柏林市民的重要性，建筑被简化成几种原型元素，每种元素都明显地区别于其他元素，且使用了非常不同的材料。

架高在斯切戈姆花岗岩地板上方的，是一个巨大而扁平的钢屋顶，玻璃及非结构墙横跨两者之间。在内部可以看到两个通风井，覆盖着希腊蒂诺斯的大理石和青铜格栅，以巨型烟囱形式呈现在人们面前。

在柏林自创的背景下，建筑师在那时遭受着很大的压力。对于翻新这样一座标志性建筑密斯希望创造一处“由与展览空间相联系的树木、鲜花和雕塑围绕的室内庭院，这是将环境融入艺术领域，反过来亦能创造艺术和生活的统一。”

对于密斯来说，室内外空间的建筑对话，具有艺术语境中的哲学维度。“建筑作为一个整体，与它的各个房间，都应该与现实世界相关联并且是开放的。艺术与现实之间的联系必须是无可辩驳的明显。艺术是浓缩的现实。”

新国家美术馆与古典建筑的相似之处显而易见，虽然密斯本人宣传他不想把博物馆变成神庙，只是觉得“过于动感的博物馆会分散观众的注意力”。

美术馆八根支撑着巨大屋顶的“柱子”，顶部都有一个清晰可见的球状连接件，呈现出一种抽象的意象。简洁透彻的几何矩形，让建筑全身散发着一种宁静感。

奇普菲尔德提到，在密斯的建筑竣工时，它曾受到众多质疑。尽管无法在古巴和中国建成该建筑，它终于于1968年时在柏林落地，距离柏林墙仅为100米。

“大多数人认为它很难看，像一个加油站”奇普菲尔德说，即便从展览和博物馆的角度看来，它也像是个梦魇。但它还是经久不衰，与同在柏林文化广场上的国家图书馆和Hans Scharoun设计的柏林爱乐乐团一道，成为西柏林的市民象征的一部分。

在翻新的时候压力也未减轻丝毫。奇普菲尔德说“我曾被询问为何承揽该项目的翻新，因为我能做的唯一一件事情也不过是做错罢了。但我们的理念正希望如此：当我们离去时，它依旧是密斯的杰作。”

图文来源：

[1]https://mp.weixin.qq.com/s/zK5Ob_pM52KdHo_qh9k2Ow

柏林新国家美术馆像一个加油站？David Chipperfield 回应争议

[2]https://mp.weixin.qq.com/s/ISaaDViEY-V7FytQaFnN9w

柏林新国家美术馆：造一座神庙 | 经典再读75

编辑：李希喆

责编：桉楠

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