“相似是我所追求的，一种比现实更深刻更真实的相似，接近于超现实。这就是我对超现实主义的看法，但人们对这个词的理解完全不同。”
——毕加索
编者按： 本文通过绘画作品与历史影像，从另一种视角去讲述毕加索与其妻子奥尔加的感情故事。其中不乏相遇至结婚再到分离的完整经历，以及生活中的趣事。也从客观的视角描述了毕加索因感情和儿子保罗的诞生对于艺术创作上的影响。如果希望了解更多内容可以点击阅读原文购买纸质书籍。
巴勃罗·毕加索和奥尔加·霍赫洛娃在罗马米内尔瓦酒店的阳台上，1917年
今天是享誉世界、家喻户晓的艺术大师巴勃罗·毕加索诞辰141周年。得益于惊人天赋和大胆创新的表现力，毕加索在艺术史上留下了无与伦比的巅峰成就。一百多年以来，他让我们见证了独特的个性与魅力，看到了作为时代先锋艺术的风格与美感。
毕加索的成名之路，与爱情和婚姻有着莫大的关联——爱情与婚姻是毕加索灵感的来源，为其激发出无穷的创作激情，促发其成就的突飞猛进。在毕加索的第一段婚姻中，毕加索和妻子奥尔加经历了从热烈到对立，从爱恋到分歧的过程。
艺术与爱情相互纠缠、相互成全的“宿命”情结，成就了毕加索艺术的伟大。而在一定意义上而言，作为征服天才的“毕加索第一夫人”奥尔加，比任何人都更懂他艺术的真解。透过奥尔加，我们看到了更多、更真切的历史正在发生……
《戴头纱的奥尔加·霍赫洛娃》
1891年，奥尔加出生于俄罗斯的一个军官家庭。在莫斯科生活了一段时间后，她参加了芭蕾舞学校。而后随着俄罗斯芭蕾舞团辗转巴黎等地。1917年2月，作为俄罗斯芭蕾舞团演员的奥尔加，在罗马进行芭蕾舞剧《游行》排练时，与大艺术家毕加索相遇。
埃米尔·德莱唐拍摄，奥尔加·霍赫洛娃的肖像，手持扇子坐在椅子上，
蒙鲁日；1918年春，明胶银印（左）
《坐在扶手椅上的奥尔加》（右）
美丽而脆弱的奥尔加——这位来自寒冷而充满激情的最北端的狂热分子，和强健的、不屈不挠的、带着南方光芒的安达卢西亚人，都是文化移民的孩子。也正是在那一年后，奥尔加走进毕加索的生活和作品，而毕加索由此开启漫长职业生涯中涉猎最广泛的时期。
奥尔加不仅仅是毕加索最喜欢的模特之一，而且在他的个人生活和工作中扮演着重要的角色，为毕加索的创作过程带来了诸多变化。
毕加索和奥尔加20世纪30年代初的身份证照片
1918年3月4日，毕加索与奥尔加立下忠诚誓言。同年7月，两人在结束了包括在西班牙上演的芭蕾舞剧的巡演后，他们在位于巴黎达鲁街的圣亚历山大·涅夫斯基大教堂举行婚礼，在让·科克托、马克斯·雅各布和纪尧姆·阿波利奈尔见证下结为夫妻。
奥尔加被毕加索的作品所环绕
1918年夏天，在比亚里茨的拉米莫塞雷别墅里，奥尔加被毕加索的作品所环绕。在爱情与艺术之间，毕加索享受着一种丰盈与充实。
《照片上的三位舞者：奥尔加·霍赫洛娃、
莉迪雅·洛波科娃和卢博夫·切尔尼切娃》
《七位舞者》
在1919年初创作的《照片上的三位舞者：奥尔加·霍赫洛娃、莉迪雅·洛波科娃和卢博夫·切尔尼切娃》以及1919年春创作的《七位舞者》中，毕加索用石墨铅笔和炭条，在纸上画下对舞之女神奥尔加的倾慕与爱意。
而以上作品背后的真实历史情景，都能够通过一系列珍贵的纪录影像得到印证和说明。在毕加索的笔下，奥尔加的气质与魅力独树一帜。
《披着头发、双手交叠坐着的奥尔加》
《正在阅读的奥尔加》
1920年夏天，久别家乡多年的奥尔加重新和家人取得联系，得到的却是手足意外去世，父亲下落不明，母亲家人流离失所、难以维持生计的灾难性消息。在毕加索的一系列作品中，奥尔加与家人保持着通信。在表达与隐藏之间，她既要克制着悲伤，又要安慰母亲及家人。
《陷入忧思的奥尔加》
面对各种往来的书信，奥尔加充满期待，却又会因为不稳定的生活，以及家人身体健康的每况愈下，而充满痛苦。在1923年的一系列肖像画中，毕加索展示了奥尔加在阅读信件时明显的痛苦与心碎。
《艺术家在博蒂街家里的餐厅》
《在胡安-莱斯-平斯的橡树岩别墅，罗克别墅》
《博伊斯格卢普庄园的风景》
《雨中的博伊斯格卢普庄园和彩虹》
《艺术家在蒙鲁日的餐厅》
当毕加索及其艺术受到世人追捧，奥尔加和毕加索流连于各种朋友圈层、上流居所和旅游胜地，开始享受着各种令人艳羡的精彩生活。从博蒂街上的公寓到胡安-莱斯-平斯的别墅，从博伊斯格陆普庄园到蒙鲁日的餐厅。
《奥尔加的肖像》
当爱情成为艺术，他们一起经历了蜕变，毕加索进入到艺术创作的“奥尔加时期”。从兴奋的情欲到对家庭的满足，再到深刻的母爱，毕加索对奥尔加的描绘表达了一系列细腻的情感。
从1921年开始，毕加索描绘的多幅关于奥尔加的母亲身份的画作，揭示了她和儿子之间融洽的关系，以及艺术家本人对小保罗显而易见的喜爱。
保罗占据了毕加索与奥尔加的世界。每当奥尔加靠近儿子的时候，总是会流露出一丝淡淡而美丽的微笑。
而对毕加索来说，这一系列的作品表达了一定程度的满足感，甚至是巨大的幸福感，使这段时间成为他生命中一个特殊的时期——毕加索在这些作品中展示出了自身的天赋、技巧和超越传统界限的表达能力。
《公牛和受伤的马》
《公牛与马的搏斗》
在20世纪30年代中期，随着二人感情关系逐渐紧张，他们从最初的相互吸引到逐渐疏远，最后因为性格不合导致争吵不断。在《公牛和受伤的马》中，我们看到了邂逅与依靠；而在《公牛与马的搏斗》中，公牛与马激烈对立，象征着毕加索与奥尔加的对抗，我们看到了婚姻矛盾所带来的折磨与辛酸。
《洞穴外米诺陶和死去的母马，面对戴面纱的年轻女孩》
1935年，这对夫妇彻底分居。就像其他伟大的情感关系一样，他们的爱最终消退殆尽，爱到无法承受。这时，毕加索也正式进入到另一段新的关系中。新缪斯的到来，为毕加索带来新的渴望。
奥尔加的生活，在毕加索的艺术中涂抹上了浓厚的印迹。从奥尔加的人生切入，为我们看到更完整的毕加索，提供了全新的视角。透过奥尔加·毕加索，我们能更轻盈地跃入毕加索的艺术自我。
由法国百年出版社Gallimard引进的艺术巨作《奥尔加·毕加索》，汇聚了来自巴黎国立毕加索美术馆馆长艾米利亚·菲利普波特、艺术史学家约阿希姆·皮萨罗，以及伯纳德·鲁伊斯-毕加索的共同力量，解读之精到，文献之丰富，为我们认识和研究现代主义大师毕加索，找到了更多“新”的线索。
还原毕加索鲜为人知的历史真相。从灵感缪斯到婚姻纠葛，《奥尔加·毕加索》选择了忧郁愁思、母亲、变形、马戏、爱欲与死亡等主题坐标、100余幅经典画作，深度剖析毕加索艺术与生活的隐秘联系，从而看清他的内心。
奥尔加是打开毕加索艺术宝库的钥匙，而《奥尔加·毕加索》是打开艺术、历史、悬疑盛宴的钥匙。这本为中国读者独家呈现的《奥尔加·毕加索》，凭借着权威专业的艺术评论和深度解读，以及精美优良的方脊装帧和印刷工艺，为我们解开伟大艺术谜团提供了更多可能性。
“奥尔加是我在俄罗斯教堂里用手擎着的金色王冠，这个拿着扇子的女人以及在博蒂街扮成小丑的保罗是我们当时所经历的糟糕但奇妙的生活的写照。”
——让·科克托写给巴勃罗·毕加索的信
1955年2月14日
观展志系列推送：
观展志 || “摄影黑皮书暨封面原作收藏展Ⅱ”&“A day off 休闲日——托尼·雷-琼斯作品收藏展”
观展志 || 安托万·达加塔：生命原相 / LA VIE NUE
观展志 || 图像超市 THE SUPERMARKET OF IMAGES
观展志 || 成为安迪·沃霍尔（Becoming Andy Warhol）
观展志 || 保罗·治奥利（Paolo Gioli）——“选集/类比：电影及摄影作品”
观展志 || 专业余·出现代：骆伯年与同代影人1930-1940s
观展志 || "Dizygotic Intergrowth"异卵共生-禁闭室
观展志 || 蔡国强：远行与归来（Odyssey and Homecoming）
观展志 || 南·戈尔丁中国首次同名个展 NAN·GOLDIN : A SOLO EXHIBITION
观展志 || 归去来兮 | Somewhere in the Past
观展志 || 广阔的现实主义道路——20世纪20-80年代摄影的人文实践
《50部照相机里的摄影史》连载1——吉鲁（Giroux）达盖尔摄影法相机
《50部照相机里的摄影史》连载3 ——奥特威尔的双折叠式相机
《50部照相机里的摄影史》连载8 ——恩加尔贝特的左轮手枪照相机
《50部照相机里的摄影史》连载11——桑顿-皮卡德皇家红宝石相机
影像杂文：
国家艺术基金——《中国大运河古桥保护摄影创作人才培养》项目学习总结 / 尤金·阿杰特《巴黎》——孤独的快乐 / 尤金·阿杰特《巴黎》——观看之趣 / 摄影与真实的关系——关键的问题 / 摄影作为艺术品的12大特征 / 为什么摄影？ / 怎样看待以后期为主的摄影作品？ / 从TOP20新锐摄影展看中国当代摄影的发展 / 影像杂说 Vol.3 / 影像杂说 Vol.2 / 影像杂说 Vol.1 / 五月听听五月天 / 致我生命中最倔强的老头 / 关于《明室》的38条所思 / 旅行摄影
↓如需购买书籍请点击阅读原文
本文来自微信公众号“GongsArts”（ID：gongsarts）。大作社经授权转载，该文观点仅代表作者本人，大作社平台仅提供信息存储空间服务。
