北京保利2022春拍丨“逍遥座”重要名藏明清古典家具专场如约而至
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此季《逍遥座——重要名藏明清古典家具》专场，共释出紫檀、黄花梨等稀见明清家具18件（套），来源清晰，流传有序。其中，Lot 5562“清乾隆 紫檀高浮雕福庆有余顶箱柜成对”顶箱柜，紫檀满彻，纹饰考究、吉祥典雅，实为雍乾宫廷御制家具鼎盛时期的大型精品，殊为难得。另一为Lot 5563“明晚期 项元汴款黄花梨镶大理石带屉板香几”，项元汴（1525-1590年）系晚明时期极重要收藏家，其法书、绘画、鼎彝、玉石等收藏甲于海内，其家具收藏计此香几在内，传世者不过三件（套）。此香几几面刻印五处，其中四印为项元汴用印，是极为罕见的带明人款识的黄花梨家具，或为项元汴“天籁阁”名匠严望云所制；加之黄花梨制、面镶大理石、小屉板做法家具未见同例，此香几可谓中国家具史之重要遗存，藏家当重之宝之。
顶箱柜紫檀满彻，选料精湛，制作工整，打磨精细，包浆莹润，质如锦缎，黑中泛紫，将紫檀优雅高贵的质感、色泽显现无遗。装饰高贵典雅，为乾隆宫廷御制大型家具中的精品。全品相保存，同仁堂乐家旧藏，流传有序，殊为难得。
下柜为方角柜结体，带闷仓。柜框、门框均起素混面，门框内缘起圆润的阳线。柜门落膛镶板，浮雕上下两组夔龙纹，图案对称，夔龙竖发前冲，卷鼻，独角，C形嘴，杏核眼，不怒自威，身躯则勾转绵延，几乎布满空间，且内缘起线，外缘素混面，转折处点缀卷珠纹，工整细腻，宛如琢玉，起地则干洁平整，堪称标准“乾隆紫檀工”。夔龙所对的中部，上方浮雕倒垂蝠纹，口衔圆环，连以绳绦，下系悬磬、双鱼，绳绦打盘常结，下方坠长穗，雕刻形象生动自然，刻画细致入微，图案寓意“岁岁年年福庆有余”。闷仓板则浮雕双夔龙纹，下方装素刀牙板，沿边起圆润的阳线，斜铲地微微起鼓，均是较典型的清代宫廷家具特征。顶柜与底柜相类，柜门图案亦相似。
柜门上附鎏金錾鱼子地花纹铜饰件，竖条面叶錾夔龙纹，吊牌作鱼形，并錾刻绳绦拴双鱼纹，合页及铜包脚錾夔龙纹，铜包脚铲地平镶，靠近地面，年久氧化作青灰色，与柜腿融为一体。
打开柜门，干净整洁，显经历代主人呵护，未曾毁坏。可见柜背精湛手艺，边框内缘、穿带皆起冰盘沿状委角线，制作一丝不苟，表里如一。柜膛上下皆分两层，顶柜处用隔板，底柜设抽屉两具，铜鎏金簇云纹菱花形垫片、如意形吊牌。闷仓处设两块闷仓板，上附铜鎏金委角长方形面叶，錾西番莲纹，有锁钥孔，附提手。
顶箱柜装饰华丽，富丽堂皇，品相完好，为难得的传世清代乾隆宫廷用具。柜门内侧、抽屉等处有蜡笔所写“木2886，朝阳乐东屏”等字样印记，来源清楚。
墨林香几为带小屉板刀牙板平头案式，几面上刻印五处，其中四印为项元汴用印，余一印不得全识，为极为罕见的带明人款识黄花梨家具，或为天籁阁名匠严望云所制。黄花梨制，面镶大理石、小屉板做法，未见同例，此香几造型秀雅无比，为中国家具史之重要遗存。
黄花梨原皮壳，如蜜如珀，红皮壳，上有温润包浆，有开片，显经几百年来历代主人精心擦拭、呵护，基本无修配，完整保存，亦属难得。
大理石板随形磨制，石面有明显起伏，与边框结合处水乳交融，大开门。大理石白色地，年久泛黄，纹作 “云山图”，青黑色，微泛绿，作连绵起伏的山脉一道，自左往右倾仄，山前与山后均云气涌动，富于动势，呈千云过岭之势，气象万千，刹那云山，凝结于画面之上。
大理石右上角刻方印“项元汴印”，左下角刻方印“墨林秘玩”；黄花梨边框右侧抹头正中刻委角长方印“墨林子”，左侧抹头正中刻长方印“项子京家珍藏”，皆填朱砂；在大理石右侧黑色石纹处尚有一印，不可尽识，为“□斋无心主人珍藏”，此印位置隐蔽，刻工工整，但刀法与风格与四印不同，字口风化程度也不同，推测为后世藏家所刻。
石面底泛黄，用托带两根。底面髹黑漆，漆质极为老旧，作碳化状，龟裂碎密。截面作倒圆状，这亦为明代晚期漆家具穿带常用线脚。边框大边、抹头木纹两两对开，显为一木剖成。冰盘沿仅厚2.7厘米，甚薄，且收进颇多，故整个几面造型如盘。大边、抹头相交不做透榫，而是在大边底部加设销钉加固，为文房器具榫卯方式。
腿足极细，直径3厘米甚至微少，挓度大于常规，安装靠近两端。牙板和牙头为一木挖成，牙头长8.7厘米，挑出5厘米，其小、其精致，亦为前所未见。牙头处微阔如耳垂，稍增沉稳，免于太过秀巧带来的纤薄之感。
在面下不足尺许，装有“|=|”形屉板，看面做薄挺的冰盘沿，内缘起委角线，落膛镶板，如一个灵巧的长方窄盘悬空而设，为前所未见之特殊结构。
项元汴（1525-1590年），浙江嘉兴人，字子京，号墨林，别号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密斋主人等。其法书、绘画、鼎彝、玉石等收藏，甲于海内。
项元汴不但与古董圈、艺术圈交游，且注意网罗名匠，据上海图书馆藏《嘉禾项氏宗谱》记，项元汴“又精心计，尝计选匠授意造器具，凡几、榻、架、柜、奁盒之属，镌以铭款，皆智巧绝伦。”据《骨董琐记》载巧匠严望云，“为天籁阁制诸器，如香几小盒等，至今流传，作什袭古玩。”清顺治乙酉，天籁阁毁于火，据传其藏品被千夫长汪六水所劫掠，散失殆尽。
除了收藏的字画外，项元汴相关的砚台、文玩，均有传世。家具则知唯有三件（套）：其一为墨林棐几，为一件黄花梨十字枨红漆面书桌，今为无锡收藏家所藏。
与之配套者有相同造型的硬屉长方凳一对，曾经嘉木堂过手。其二为大理石画桌，为清代苏州藏书家黄丕烈所得，得自收藏家陆西屏，今不知下落。其三即此件墨林香几，据传出自苏州东山叶氏后人。
圈椅四具，造型、尺寸相同，从其靠背板木纹来看，应是自同一木料剖解而成，显为成堂之具；各自成对流传，数百年后终得聚首，亦属传奇。
黄花梨制，纹如火焰，甚为艳美。靠背上部雕饰如意形开光，造型饱满圆润，铲阴线后间隔出一道阳线形成轮廓，内铲地浮雕为抽象的团身双螭，造型对称，身躯随如意形勾卷，头部相连，尾部拱起一个石榴纹。雕刻刀工娴熟，层次丰富，在整个素气的圈椅上取得画龙点睛般的效果。
软屉，冰盘沿造型简练，仅下方起锐利的翻边线一道，薄而挺。腿足外圆内方，前方设券口壸门牙板，沿边起扁线，至中间衍化为交缠的卷草纹，草叶舒卷，向两侧蔓延。
腿足间装步步高赶枨，前枨扁阔，为踏脚枨，因年久踩踏，磨损较多，显现出明显的时间印记。
圈椅源自凭几与杌凳的结合，唐代已有，明时盛行，又称“栲栳样”，因其椅圈圆转如栲栳而得名，且明代时亦名“太师椅”。这种独特的中国椅具，亦甚受西方设计师青睐。
有束腰方桌是黄花梨为代表的明式家具体系中常见的品类，在清式宫廷家具体系中反而少见，属于明式家具向清式家具过渡的造型。此紫檀方桌尚保持明式家具简练风格，深紫色的紫檀莹润如玉，高贵典雅，与婉转流畅的纹饰雕刻相得益彰。
桌面攒框镶紫檀板，面底穿带亦采用紫檀制成，用料考究。
冰盘沿造型肥厚，兜圆后内收，压边线，与明式线脚不同，是清代宫廷家具饱满圆润的特征。
高束腰，其上转角处浮雕结子花，铲地浮雕西番莲纹，中为四瓣花，两端延伸出苕茛叶。束腰下有极细的托腮一道，与上方压边线呼应，并与牙板一木做成。
牙板平素，沿边起圆润的阳线，至两端挖弧角与腿足相合。
下方另设一道宽牙板，浮雕西番莲纹，边缘随花叶波折，中间为丰硕花头一朵，往两端延出苕茛叶，花叶繁华舒卷，仰俯变化，并穿插果实、花朵等，层次丰富，有强烈的洛可可装饰意趣。
方腿足，沿边起线，与牙板交圈，腿足底端内翻回纹方马蹄，为典型清式家具符号特征。
与之成堂的另一对紫檀西番莲纹方桌，为香港著名收藏家陈玉阶（Y.C.CHEN,1922-2012年）所藏。推测此桌当年为一套四件，分置各处。从其显著的风格来看，当出自宫廷无疑。
此椅座宽64.5厘米，为少见的大型四出头官帽椅，尺寸介于大禅椅与普通官帽椅之间，造型为经典明式，气势开张，造型舒展，颇为难得。
水牛头式搭脑，中间枕部扁阔而高耸，上做脊线一道，下方突出，并与靠背板自然交接。搭脑两端下垂后又往上、往后上扬，颇为飘逸。
靠背板三弯，甚为阔绰，其上纹路如画，似水波涟漪，层层晕散。
后腿往后呈C形后弯，扶手、鹅脖三弯，鹅脖退后安装，不设联帮棍，故更显大椅之空灵。
座面软屉。腿足挓度较大，更显开张、稳固。前方设券口牙板，弧度优雅，往两边波折。侧面装素刀牙枨，下方设双赶枨，这种做法常见于早期柴木家具，在黄花梨等硬木家具上较为少见，所见则多为风格较早者。
四出头黄花梨南官帽椅如此做法者寥寥，艾克《中国花梨家具图考》收录一件四出头官帽椅，与之类似。
独板面黄花梨案子多为长的翘头案或架几案，短的反而少见。此案短而敦实，用料粗硕，造型硬朗，如同石案。
独板为面，冰盘沿端正方实，只下方微微内收，这样既增层次之变化，又不失其端庄效果。小翘头弯如鸟喙——一般所见大案的翘头都喜设大翘头，以助轻扬之势，免于沉重；而小案翘头却以小为宜，不减其厚重，而稍增灵便。
扁方腿足，用料亦奢。牙板阔绰，亦较常见牙板厚。牙头处锼镂为卷云纹，波折连连，云头卷如鸟喙，圆转如意，与翘头遥相呼应。两侧卷云纹相合即为倒垂如意云纹。
卷云纹条案是明式家具中甚为经典的制式，尤其在苏州东山榉木家具中甚为常见，制作历史悠久，时间跨度数百年，然而其他材料制者少见，黄花梨所制者，远少于刀牙板等造型。此案属于卷云纹条案中较厚重者，应是可承佛像等重物，作小供案使用。
竹是中国传统纹饰中喜闻乐见的题材，以竹节纹作装饰的明式家具，是指以木材雕琢后模仿竹材制家具的效果，不喧不闹，暗含设计巧思。
明式南官帽椅成对，高靠背式，直搭脑，颇得清癯之味。周身均斫圆并雕刻竹节装饰，应用得度，并因材料的粗细、位置随形安排，既取得装饰效果，又不害其形，不遮掩结构之简练优美。
C形靠背三攒式，上部浮雕如意纹开光，中部镶嵌素板，下部装亮脚牙板。靠背横竖枨双面工，皆雕为双竹并列状，且竹节高低错落，自然变化。
座面软屉，边框侧面雕琢为竹节状，转角处刚好雕为竹节，余处竹节相错，富于变化。紧挨座面又设裹腿直枨，形成阶梯变化，亦雕竹节纹装饰。腿间则设细秀的高拱罗锅枨，抵在裹腿直枨上，与竹制弯枨外观酷肖。
腿足下方设赶枨，前枨为踏脚枨，下方附牙条，雕为一条通长的竹竿，牙头处雕为一节半竹竿，形象生动。余三面赶枨平齐，并做成裹腿枨效果，亦源自对竹材家具的模仿。
以竹节纹装饰的家具，在清式紫檀家具中见有数例，明式黄花梨则甚为少见，相近者可见费立哲神父旧藏黄花梨竹节纹圈椅。
双人凳黄花梨制，干灰色皮壳，颇为老辣，造型简练，装饰得体。
软屉，扁圆腿，四腿八挓，以夹头榫与牙板结合。牙板颇为阔绰，铲地沿边起皮条线，再内铲细阴线一道，至牙头处微翻小花牙，两侧相合略成如意状，边线至腿足处则延为相背的拐子纹。
香几地子红黑相间，漆质坚硬而稍厚，布满大蛇腹断，兼以手皴纹。
图片：北京保利2022春拍
来源：北京保利拍卖
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