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第一部分|巴洛克时代的女艺术家

和文艺复兴时期一样,巴洛克艺术家中的许多女性都来自艺术家家庭。阿尔特米西亚-真蒂莱斯基(Artemisia Gentileschi)就是这样一个例子。

她接受了她父亲奥拉齐奥-真蒂莱斯基(Orazio Gentileschi)的培训,并与他一起完成了他的许多委托作品。

Artemisia-Gentileschi-Self-Portrait-as-the-Allegory-of-Painting-1638–9-Royal-Collection;阿尔特米西亚-真蒂莱斯基的自画像--作为绘画的传人--1638-9-皇家收藏品

路易莎-罗尔丹(Luisa Roldán)在她父亲佩德罗-罗尔丹的雕塑工作室接受培训。

这一时期的女艺术家开始改变艺术中对女性的描绘方式。

Artemisia-Gentileschi-Adoration-of-the-Magi-1636-7;阿尔特米西亚-真蒂莱斯基-马吉的崇拜-1636-7

许多在巴洛克时代从事艺术工作的妇女无法从裸体模特那里得到训练,这些模特总是男性,但她们对女性的身体非常熟悉。像伊丽莎白-西拉尼(Elisabetta Sirani)这样的女性创造了女性作为有意识的人的形象,而不是脱离实际的缪斯。

Artemisia Gentileschi | Judith and her maid with the head of Holofernes, 1613 | Gallerie degli Uffizi, Firenze.

阿尔特米西亚-真蒂莱斯基 | 朱迪思和她的女仆与霍洛芬尼的头,1613年 | 乌菲兹美术馆,佛罗伦萨。


这种新颖的表达方式的最好例子之一是阿尔特米西亚-真蒂莱斯基的Judith and her maid with the head of Holofernes,其中Judith被描绘成一个决定和报复自己命运的坚强女性。

伦敦国家美术馆2020年Gentileschi展的策展人Letizia Treves曾评论说。"看到这幅画,你不可能不想到塔西玷污真蒂莱斯基"。

这幅画的元素 "以如此高超的技巧达到了平衡,说明了一个将技巧置于激情之上的画家"。

虽然其他艺术家,包括波提切利和更传统的女性,费德-加利齐亚,描绘的是同一场景中被动的Judith,但在她的处理中,真蒂莱斯基的Judith似乎是手头任务中一个能干的演员。行动是它的本质,她的另一幅画是Judith离开了现场。

Artemisia-Gentileschi-Giuditta e Abra con la testa di Oloferne-Museo di Capodimonte-Napoli;阿尔特米西亚-真蒂莱斯基-朱迪塔和阿布拉与霍洛芬尼的头像-卡波迪蒙特博物馆-那不勒斯


静物画在1600年左右作为一个重要的流派出现,特别是在荷兰。妇女处于这一绘画潮流的最前沿。这种体裁特别适合女性,因为她们可以很容易地获得静物画的材料。

Louise-Moillon/ The-Fruit-and-Vegetable-Costermonger/1631/Louvre-Museum;路易-莫永/果蔬商贩/1631/卢浮宫博物馆


Louise-Moillon/Plat-de-prunes-Musee-des-beaux-arts-de-Strasbourg

Louise-Moillon/Still-Life-with-Fruit/Thyssen-Bornemisza-Museum

在北方,这些从业者包括Clara Peeters,她是Banketje或早餐作品以及摆放奢侈品场景的画家;Maria van Oosterwijk,国际知名的花卉画家;以及Rachel Ruysch,一位视觉效果极佳的插花画家。

Maria-Theresa-van-Thielen-Natura-morta-con-pappagallo-1661


Maria van Oosterwijk / Thielen-Still-life-with-flowers-in-a-glass-vase-on-a-ledge

在其他地区,静物画不太常见,但也有一些重要的女艺术家从事这一类型的创作,包括乔凡娜-加尔佐尼(Giovanna Garzoni),她在羊皮纸上创作了逼真的蔬菜摆设,以及路易丝-莫永(Louise Moillon),她的水果静物画因其色彩鲜艳而受到关注。

Mary-Beale-Self-Portrait-Holding-a-Palette-1670-Moyses-Hall-Museum

Mary Beale自画像


Mary-Beale-Frances-Vaughan-Countess-of-Carbery-1670-Carmarthenshire-Museums

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