“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”
这是《诗经·蒹葭》记的白露之美。
今天是二十四节气中的白露。白露时节，天气渐凉。送走酷暑，迎来秋高气爽。
白露有三候：“一候鸿雁来，二候玄鸟归，三候群鸟养羞。”禽鸟纷纷开始南飞过冬，贮藏珍馐以备冬。
在历代书画名迹中，既有白露蒹葭，沙岸栖雁与鸿雁高飞，更有烟水寒汀，深秋池水抚残荷。
鸿雁来
宋 崔白 芦雁图
宋 崔白 芦雁图 台北故宫博物院藏
宋 崔白 芦雁图（局部）
此图题跋有“白露苍苍已结霜，蒹葭深处独徜徉。羽毛无损性情适，不羡高冈有凤凰。”
水滨芦丛下，有只孤雁徘徊停留着。雁先以浓淡墨双钩成轮廓，然后用水墨渍染，再填以赭色和花青，表现出毛羽丰润的光泽。绢地染上淡墨，使背景趋于明显，并有寒气笼罩的感觉。坡石上有“濠梁崔白”的款字。
宋 崔白 秋浦蓉宾
宋 崔白 秋浦蓉宾 台北故宫博物院藏
宋 崔白 秋浦蓉宾（局部）
本幅绘荷叶枯黄，芙蓉展艳，一派秋光旖旎，花间鹡鸰腾跃，翡翠静静停留，两鸿雁振翅凌空，意在千里。无画家款印，旧传为崔氏之作。
（传）明 吕纪 芦汀来雁图
（传）明 吕纪 芦汀来雁图 台北故宫博物院藏
（传）明 吕纪 芦汀来雁图（局部）
吕纪画风有工笔设色和水墨写意二种。本幅画雁，一飞降，一仰首迎接，四雁结组，颇有呼应。用墨层次，鲜明活泼，于水墨画中是属佳作，但以风格论，无吕纪用笔如风蔌蔌之意。本幅款系后加，右下钤二印，其一“字以善”，是林良字，或出其手，或出其徒，待考。
明 朱芾 芦洲聚雁图
明 朱芾 芦洲聚雁图 台北故宫博物院藏
明 朱芾 芦洲聚雁图（局部）
本幅画潦水沙洲，枯柳岩石，群雁聚息芦丛情景，前人评为极得潇湘烟水之致。又据自题称，芦洲聚雁先画成，竹丛题跋系数年后所添加，是知亦为其自许之作品。
自题诗句中有：“湘浦冥鸿谁得似，碧天飞去又飞还。”
明 项圣谟 画芦雁
明 项圣谟 画芦雁 台北故宫博物院藏
项圣谟（1597—1658）为元汴之孙。字孔彰，号易庵，又号胥樵。工书画山水，初学文衡山，扩于宋而取韵于元，乃项氏家族数代以来画名最高者。此幅写丛汀芦苇，群雁就宿，或低翔而下，或结阵远来。于江天空旷之中，写霜秋暮景，使人观之，若有萧瑟凛冽之气，可谓善画者以意胜也。鉴藏印记中有方“天籁阁中文孙”，足见其景仰祖父元汴之情。
白鹭 归
宋 佚名 芦鹭图
宋 佚名 芦鹭图 大都会艺术博物馆藏
宋 佚名 芦鹭图（局部）
此图以白鹭汀渚为题材，构图受到宣和画院风格的影响，左下小溪的画法则出现了马家画法的早期形式，鸟的画法受北宋花鸟画影响很明显。
宋 佚名 芦汀白鹭图
宋 佚名 芦汀白鹭图 台北故宫博物院藏
宋 佚名 芦汀白鹭图（局部）
图绘白鹭两对栖于芦苇丛生的洲渚岸边，一饮啄、一飞降、一静息，一仰首迎接。全画用墨层次丰富，掌握住秋天的景致气氛。在题材、构图、设色上保留南宋汀渚水鸟小景画的意趣，但通幅笔力较为薄弱。
翠荷残
宋 佚名 秋荷野凫图
宋 佚名 秋荷野凫图 台北故宫博物院藏
宋 佚名 秋荷野凫图（局部）
一只野雁蹒跚走向水边凸起的平石上，凝视着远方，不知是在寻找什么，还是在等待什么，它的神情真挚，颇为动人。而雁足踏着红蓼花，背后衬托残荷败叶和莲篷，有着浓浓的秋意，更显现出了孤雁那份萧瑟的意味。画雁用双钩填彩的方式，色泽以墨色为主，略加赭石和花青；其余景物也多用此方式，仅画草则较近于没骨法，不但笔笔精谨，且情韵生动，虽画面因年代久远而有些沈暗，却仍不减其所展现出的宋代绘画韵味。
宋 马麟 残荷鸳鸯图
宋 马麟 残荷鸳鸯图 耶鲁大学艺术博物馆藏
宋 马麟 残荷鸳鸯图（局部）
画面绘荷塘近岸处残荷枯败，二枝莲蓬干枯，细杆上隐约可见薄薄的一层雪，弯曲似要折断；一对鸳鸯立于岸上，羽毛鲜艳，体态匀称，一只低头的似乎在寻找食物。
蒹 葭 苍 茫
元 吴镇 芦花寒雁图
元 吴镇 芦花寒雁图 北京故宫博物院藏
元 吴镇 芦花寒雁图（局部）
此幅以平远法绘秋日水滨景色，水面微波荡漾，蒹葭苍苍，一双芦雁振翅飞起，渔父于舟头仰首凝视。画面空灵寒寂，形成了平淡清远的境界。图中以平行置景的手法表现空阔无际的水泊，以浓淡变化的水墨表现远近层次，平中见奇。
本幅自题：“点点青山照水光，飞飞寒雁背人忙。冲小浦，转横塘，芦花两岸一朝霜。”钤印“梅花盦”、“嘉兴吴镇仲圭书画记”。钤鉴藏印“怡亲王宝”“黄氏仲明”“虚斋审定”等11方。《墨缘汇观续录》《虚斋名画录》着录。
元 王渊 寒江芦雁
元 王渊 寒江芦雁 台北故宫博物院藏
元 王渊 寒江芦雁（局部）
图绘水滨双雁，一延颈啄啮芦根，一半合其目而休憩。毛羽丰润，神态生动。芦苇三两茎衬托其后，复有残荷几叶，益增萧瑟意境。
露从今夜白，月是故乡明。
白露过后中秋眼看不远，又到一家团圆的好时节。
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