一画｜解读郭熙《早春图》

北宋郭熙《早春图》台北故宫博物院

《早春图》纵：158.3厘米，横：108.1厘米，是北宋宫廷画家郭熙创作的一幅绢本设色画，此画创作于神宗熙宁五年（1072年），为郭熙晚年之作，现藏于台北故宫博物院。

《早春图》主要表现初春时北方高山大壑的雄伟气势，渲染出画面宁谧而生机勃勃的氛围。细微处有呼应，大开合处相顾盼，气势浑成，情趣盎然，为观者营造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。

《早春图》整体采用了S型构图的布局，整幅画面呈现出弯曲向上的曲线，具有很好的纵深感。山脉是曲折蜿蜒的，画中并没有出现完整的峰峦雄伟的高山大壑，烟雾笼罩着半山腰使远处的山峰产生一种向上升腾的趋势，更加突出山之高耸与气势。

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画上自题“早春”，但画家并没有表现早春明显季节特征的景象，比如树木抽出嫩芽，柳树等等。由于没有着色的边界的限制，故在特别适合虚实相接的地方，墨色富有层次，更能体现空灵缥缈的感觉。画家让读者看见早春山间蒸气慢慢的向上升腾，暗喻了寒冷还未完全褪去，解冻转暖，山峦在动，生命仿佛忽然被叫醒，有一种朦胧的光笼罩着，所有的生命正要透出一点点生命讯号其实是春天最美的感觉，这或许就是画家高明的地方。

以全景式高远、平远、深远相结合的构图，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。主要景物集中于中轴线上，近景巨石与高大的松树，衔接中景弯曲的山石，远山隔着云雾，最主要的山峰居中，紧挨着深渊，溪水在谷间流淌，深山中有宏伟的建筑楼阁，悬崖上有瞭望的草亭，左侧平坡有渡船岸归的路人，人与远山之间遥之千里，这幅画实现了可行，可望，可居，可游的理想山水。

画家对水云的处理，大面积的接近于留白，中景溪涧从谷间潺潺流下，十分平静，画面中没有明确形状的云，被一片雾气笼罩，晕染地相当的巧妙，慢慢的覆盖与散开，远山随着中景的山头的水汽渐渐隐去，拉开了空间距离，纵深感很强，产生了特殊的效果。

此画石头奇特形状像鬼脸，画石皴法多用淡墨，圆笔侧锋，用笔要求执笔运腕多取圆转之意，多着意于按，在按中求提，笔意随山石形势而相应变化，笔势的随笔峰的聚散浓淡枯湿状态而随机刻画，石头的皴法是卷云皴，作者刻画山石轮廓，线条粗阔扭曲，运用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理，渲染开来，形状像卷曲的云块。

画中山石以抑扬顿挫、粗细有变，挥洒恣意，具有干湿浓淡的效果；有的石头形状奇特像鬼脸，而远山又“多正面，折落有势”。整幅画用笔劲健、精练，笔法生动多变，用墨清润秀雅，气格幽静清旷而又浑厚。

苏东坡诗词有云：“玉堂昼掩春日闲，中有郭熙画春山。鸣鸠乳燕初睡起，白波青嶂非人间。”此画作不仅诗画相得益彰，这幅画中的建筑具有很高的史料价值，近代很多建筑史的学者，是利用这张画里的建筑把它放大以后去断定宋人是怎么盖房子的。

郭熙工画山水，无师承，早年风格较工巧，后取法李成，画艺大进，到晚年落笔益壮，能自放胸臆，炉火纯青。他画山水注重深入体察生活，能真实、细致、微妙地表现出不同地区、季节、气候的特点，得“远近浅深，四时朝暮，风雨明晦之不同”，创造出极其丰富优美动人的意境，另外他还长于影塑，在墙壁上用泥堆塑浮雕式的山水，别具情趣。其画论有郭思纂集的《林泉高致》，提出高远、深远、平远“三远法”，影响深远。