晚晴风歇。一夜春威折。
脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪。
胜绝。愁亦绝。此情谁共说。
惟有两行低雁，知人倚、画楼月。
—— 范成大《霜天晓角·梅》
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
——王维《杂诗三首·其二》
疏疏淡淡，问阿谁、堪比天真颜色。
笑杀东君虚占断，多少朱朱白白。
雪里温柔，水边明秀，不借春工力。
骨清香嫩，迥然天与奇绝。
尝记宝篽寒轻，琐窗人睡起，玉纤轻摘。
漂泊天涯空瘦损，犹有当年标格。
万里风烟，一溪霜月，未怕欺他得。
不如归去，阆苑有个人忆。
——辛弃疾《念奴娇·梅》
银河宛转三千曲。浴凫飞鹭澄波绿。
何处是归舟。夕阳江上楼。
天憎梅浪发。故下封枝雪。
深院卷帘看。应怜江上寒。
——周邦彦《菩萨蛮·梅雪》
雪月最相宜，梅雪都清绝。
去岁江南见雪时，月底梅花发。
今岁早梅开，依旧年时月。
冷艳孤光照眼明，只欠些儿雪。
——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
寒雀满疏篱。争抱寒柯看玉蕤。
忽见客来花下坐，惊飞。
蹋散芳英落酒卮。
痛饮又能诗。坐客无毡醉不知。
花尽酒阑春到也，离离。
一点微酸已著枝。
——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》
茅舍疏篱。半飘残雪，斜卧低枝。
可更相宜，烟笼修竹，月在寒溪。
宁宁伫立移时。判瘦损、无妨为伊。
谁赋才情，画成幽思，写入新诗。
——扬无咎《柳梢青·茅舍疏篱》
玉堂深。正重帘护暝，窗色试新晴。
苔暖鳞生，泥融脉起，春意初破琼英。
夜深后、寒消绛蜡，误碎月、和露落空庭。
暖吹调香，冷芳侵梦，一晌消凝。
长恨年华婉晚，被柔情数曲，抵死牵萦。
何事东君，解将芳思，巧缀一斛春冰。
那得似、空山静夜，傍疏篱、清浅小溪横。
莫问调羹心事，且论笛里平生。
——朱晞颜《一萼红·盆梅》
折花逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。
——陆凯《赠范晔诗》
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。
为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。
——李清照《临江仙·梅》
寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常一样窗前月，才有梅花便不同。
——杜耒《寒夜》
我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
——王冕《墨梅·我家洗砚池边树》
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
——王安石《梅花》
凄凉池馆欲栖鸦，彩笔无心赋落霞。
惆怅后庭风味薄，自锄明月种梅花。
——刘翰《种梅·凄凉池馆欲栖鸦》
｜另附水墨画梅帖｜
画梅
水墨最能表现梅花的淩寒斗雪，铁骨冰心的风神骨气。
梅的种类很多，画梅的表现方法也不同，有圈梅、墨梅、红梅、粉梅、白梅、绿梅之分。画梅以圈梅最难，不下功夫难以入格。因此临本以圈梅为主，同时兼顾红梅、绿梅的画法。
圈梅法是一种用线条表现梅花的方法，这种方法由來已久，到南宋时已出现了专门的圈梅画谱《梅花喜神谱》。画谱按梅花不同的生长周期，从“蓓蕾”、“小蕊”、“大蕊”、“欲开”、“大开”到“烂漫”、“欲谢”、“就实”等八个阶段，画出了不同姿势动态的梅花一百幅，圈梅法发展到现在已是一种非常基本技巧。
圈梅最重要的就是线条的组织，因此在圈梅时不仅要按花卉的生长结构描绘，还要从线条的疏密虚实、穿插布白等方面考虑，这样才能发挥出中国画线条特有的魅力。
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