有效笔触的概念，来源于书法。书法一般讲究“不补笔”。一笔写下去，不太满意的话，一般不应再写一下补一下。因为往往补的一笔，很不自然。往往第一笔是不太好，补一笔就弄巧成拙，得不偿失。当然，也有主张补与不补，尽可以随意。
国画是书画同源，因此国画的用笔，也有类似的讲究。一般来说，画画补笔是可以的，但是还是以一气呵成比较好。有的画家勾线不太理想的地方，就用彩色去铺，遮盖掉。但是总的说来，涂涂改改，不是国画所惯用的画法。
油画则不然。油画颜料的覆盖性非常强，同时干得慢，因此在画布上画的时候，一层一层地画上去，是非常自然的画法，而覆盖上去有时候还能发生调色的意外效果。因此，油画画法的多笔覆盖，是正常的。很多画家就是需要多层地覆盖，产生复杂的效果。
新东方主义油画采用国画的理念画油画，因此发现油画如果不补笔的话，也会象画国画一样，有一气呵成的意识流。我们讲过“意识流单元”在绘画中的重要性，就是气韵的形成。因此我们注意到一个意识流单元，一气呵成，画出的画，具有比较生动的气韵。为此我们提出“有效笔触”的概念，就是指画画时，形成画图的基本笔触。后面补上去的笔触，往往不再是有效笔触。
反复多画几层，不是不能形成好的画，也是可以的。但是油画如果尽量限于有效笔触的话，会形成与一般油画不同的画风。这种区别是微妙的，往往很难说哪一种画出来的更好。是限于有效笔触好？还是不限于有效笔触好？
西画的素描，有一种画法，就是不用橡皮擦掉画的不准的笔触。比如Bert Dodson《素描的诀窍》就教你“不要抹擦，要在画中留两个以上的”叠笔“”。
Dodson的方法等于说，叠笔都作为有效笔触，不要擦掉。换在油画的情况下，那么就是不要用其他颜色去覆盖画的似乎不准确的笔触。这种要求，一方面象书法写字那样，约束了写字的时候必须尽可能一笔就写的完美。另一方面，又等于要容忍似乎不准确的笔触，不去覆盖。
国画也是类似的，画错的笔触，在国画里有时候补笔也不行了，整个画就废掉了。有时候画家将错就错，保留下来，作为叠笔，作为有效笔触，想办法化解。
新东方主义油画提出这个“有效笔触”的概念，大致上就是这么一种画法。这个今后在进一步研究之后，我们也许会再做表述。
本文来自微信公众号“V导览”（ID：V_DAOLAN）。大作社经授权转载，该文观点仅代表作者本人，大作社平台仅提供信息存储空间服务。
