五年、十年，甚至明天也可能不属于我们，我只能现在充实的活着。
1998年，《风筝》（《A Kite》）横空出世，也将梅津泰臣从小众带到了大众面前。
或许提起梅津泰臣，有人会想到黄暴，还不是点到即止的黄暴，而是极其赤裸、放肆，甚至没有特殊癖好，能让人感到一丝不适的色情。
然而这标签并未阻止梅津泰臣的脚步与野心，与今敏一样，梅津泰臣在本土并未产生巨大影响，却在海外掀起了狂风骤雨。
《杀死比尔》的导演昆汀曾让演员栗山千明参考《风筝》来表演，而《风筝》在国内虽然因为小众和限制级被全面封禁，女主角砂羽却活跃在“头像”领域中。
《风筝》的审美时至今日仍能吊打一众当代新番，而它的出世就如蝴蝶煽动翅膀那样，至今仍带来不可估量的效应。
在泡沫经济时代，日本迎来了ova动画的巅峰时代，最早的ova被定义为不在电影院上映并且不在电视上播放的影片，80年代末期到90年代末期出现了许多传世经典。
《风筝》就是流传至今的经典之一，被封禁又为其披上了一层神秘的外衣。早期美少女与枪的独特暴力美学，如今已经几乎成为日式的标杆。
让《风筝》成为了大众文化之下的暗流涌动，被无数人追逐。
但当本花揭开《风筝》色情与暴力的神秘面纱，却发现它在美学之余，更是一个压抑的故事，尤其对女性来说。
作为梅津泰臣“黑色三部曲”集大成之作的《风筝》，已经摆脱了《黄色星星》不具观赏价值的成人动画的肤浅，色情落入了末流，给观众心灵带来痕迹的则是沉重的故事。
故事的开篇，少女依偎在一个粗俗自大的男明星怀里，我们看不见她的面容，但大概能明白她的美丽，因为这猥琐的男人在电梯里已经忍不住肮脏的欲望。
同乘的阿婆看不惯他这副架势，用尽辞藻嘲讽，这时电梯直奔20层，就像要通往天国。男人放开了怀中的少女，殴打辱骂着阿婆。
少女露出了美丽而天真的脸庞，也掏出了致命又危险的手枪。男人乘坐这趟向上的电梯，最终却混合着血浆躺入了地狱，阿婆也因受到惊吓死于心脏病，但天国的阶梯留给了她。
突如其来的名人被杀事件，引起了轩然大波，电视上死者的朋友哭泣着悼念。而他其实正是买凶杀人者，人类喜欢用鳄鱼的眼泪形容他人的虚伪，但虚伪只是人类的专利。
嘴上恭喜，心中诅咒，竟比真枪实弹更触目惊心，露在外面的虚与委蛇，藏在心中的张牙舞爪。
砂羽坐在电视机前看着这报道，心中却为意外死去的阿婆感到难过。她的身份也呼之欲出，一个美少女杀手。
少女是人类艺术的瑰宝，从文学到绘画，从漫画到动画，永恒的少女，引领我们上升。
她们就像人类纯洁、崇高的精神意志的象征，抑或疲惫心灵的抚慰，我们需要少女保持美好。
但砂羽却并不美好，父母被赤井杀死，她却被赤井利用，成为了收割人命的阎罗。
每每任务完成，还要脱光衣服，成为对方的性奴。
砂羽是一个从美少女神殿中被拽下来的堕落天使，被侵犯、被污染、被迫杀戮，一朵开得正盛的花被扔进泥潭中碾压，这样的色情片段过于残酷，也过于真实。
赤井以为自己掌控了少女的身体，就能掌控她的心灵，却不知道砂羽早已明白她的仇人是自己。
而她的认贼作父，她的胯下忍辱，将那颗复仇之心烘烤得多么炙热，多么旺盛。
与另一个被赤井控制的少年音分利相遇，就是这复仇之火燎原的开端。
砂羽和音分利在执行任务中相遇，在一个废弃的楼宇中相知。砂羽说自己的名字，就是握不住的沙，随风飘的羽。她渴望复仇，更渴望自由。
“比起拿枪，我觉得拿笔更适合我。”她只是一个渴望平凡生活的孩子。
音分利的境况与砂羽很像，除了执行任务之外，音分利是一个单纯的少年，他常常来到这座废弃的大楼喂猫，平时则在便利店打工。
两个渴望自由的人无需多谈，只需一个眼神的交汇便完成了同盟。
然而，赤井已经感受到音分利的不受控制，派出砂羽解决这颗想要脱离棋盘的棋子。砂羽放了他一条生路。
赤井却不会放过他，音分利被委派了最后一个任务，刺杀武警，这个任务也是赤井送音分利通往死亡的陷阱。
赤井控制住了音分利，砂羽并未阻止，那一刻，赤井的心中是庆幸的，他曾以为砂羽真的要背叛自己了。
但这只是砂羽的演技，她骗过了赤井和他的同党，演到真假难分，或许自己也被迷惑了。
她只需要最后一击，就能完成复仇，先是杀了赤井的同党，让赤井以为是音分利脱逃。等到赤井赶到现场时，等待他的只有少女黑洞洞的枪口，仿佛命运的审判。
一枪，命中曾使砂羽备受屈辱的生殖器，一枪，带走了赤井的命。
砂羽完美复仇，丢弃了耳环，音分利终得自由，丢弃了炸弹。
一切屈辱和罪恶，似乎随着丢弃的动作被洗净，随着恶魔的死亡而告终。
但命运似乎没有那么好逃脱，麻绳专挑细处断，厄运专找苦命人。
音分利被组织培养的新杀手暗杀，猫食洒落一地。砂羽躺在音分利的家中等待他归来，门口传来几声响动。
影片却到这里就戛然而止，看似开放的结局，却夹杂了太多莫名的哀伤、宿命般的苦难和目标达成的虚无。
有多少观众愿意相信砂羽从此海阔天空，有多少观众愿意相信音分利在最后的危机中活下来。
有多少观众愿意相信，经历了这一切的砂羽，是握不住的沙、随风飘的羽，还是那个在天上飞翔，却始终被命运扼住咽喉的风筝。
又有多少人愿意相信，当她能利用所有人完成自己的复仇，哪怕包括自己时，那朵曾经干净的花还能出淤泥而不染，还是她早就成为了象征死亡、象征地狱的彼岸花，再也无法回头。
当她已经掌控那力量，真的愿意放弃枪拾起笔吗？
人性往往不可捉摸，一个成为性奴隶的美少女在极端压抑的成长环境下向黑暗世界开枪，她成功地叛逃，甚至还以打爆对方的屌做出复仇的宣告。
这场面又将砂羽刻画得残忍了几分，她在日夜煎熬中仍然不动声色，隐忍到最后，直到一击必中为止。
或许看过黑暗世界的成年人，已经无法相信砂羽能回归日常生活。
但后续作品（《风筝解放者》）的蛛丝马迹，却似乎给了我们一个更乐观的暗示。
不能随遇而安的风筝，在新时代下，终于剪断了飘荡的线，无脚鸟也终于找到了自己的归属地。
这冲淡了《风筝》的悲哀，为观众点亮了一丝希望。曾经流出的绝望有了回收地，曾经的无力有了再战的心气。
这是梅津泰臣传达给观众的力量，无论经历着多恶心的命运，无论朝命运开枪是否有用，但他仍然愿意给我们朝命运开枪的勇气。
梅津泰臣就是如此，即使进军喧嚣而原始欲望的成人动画，他也依然保持着精致的作画，更宣扬着自己独特的暴力美学。
狭窄的电梯、肮脏的厕所、黑暗的地下管道，有限的空间里爆发着无尽头的血与暴力。
最重要的是，他将纯洁脆弱的花，变成了即使肮脏丑陋，也要触底反弹的荆棘之花。
五年、十年，甚至明天也可能不属于我们，但我们永远保持为自己而战的赤诚之心。
神仙画师，速来集合！
*注：本大赛特设综合组（18周岁以上）和少儿组（3～17周岁），少儿组除金、银、铜奖外，更有优秀少儿插画、优秀指导教师、优秀组织机构多重大奖。
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