你见过钢笔下的最美山西吗？？

古朴深邃，气势如虹。

 

▲《微乎希夷》

▲《觉梦》

▲《虚静》

这些堪比摄影作品的画作，

来自90后山西小伙：诸葛清嘉。

专注于画画15年，

作品被《人民日报》、《央视新闻》、

《英国每日电讯报》等官媒点赞，

这位只有高中学历的画家，

一出道便惊艳了世界。

 

▲诸葛清嘉

他称自己是“道系青年”，

“归隐”于乡村一隅，

从不画很火的东西，

也很少与人相处，

却用10块钱一支的钢笔，

复刻了山西古建之美。

▲《象罔》

▲《雨水》

▲《星》

“人要有出世的精神，才可以做出入世的事业。”

这是诸葛清嘉最喜欢的一句话，

也是对他绘画生涯，最好的写照。

 

 

辞职回乡，

圆珠笔画一炮而红

 

出生于山西浮山县的一个普通家庭，诸葛清嘉是个天资聪颖的“野路子画家”。

 

上小学时，他连专业的画笔都没有。

 

就这么拿圆珠笔在课本上随便涂鸦，竟蝉联了2年美术比赛的冠军。

▲《清清谐趣》

▲《龙脊》

▲《铜狮》

高中辍学后，他在大城市里工作生活了两年。

 

各种苦活累活干了不少，却偏偏还是对画画“贼心不死”。

 

几次失意后，干脆用积蓄买了画材。

奔回老家，一门心思搞起了创作。

▲《千古绝唱》

▲《静》

▲《寒塘》

“山西古建遗存很多，耳濡目染之下，就生出浓厚的兴趣，后来看了一些古籍，就更为入谜。”

 

起初只是源于喜欢，诸葛清嘉像小时候那样，随手用圆珠笔画了几幅古建。

 

画工细腻，线条圆润。

光影之下，古建的梦幻神秘被烘托得淋漓尽致。

 

他把画作传上网络，意外地，引起了极大的关注。

▲诸葛清嘉的圆珠笔画登上《人民日报》

 

“我不喜欢将古建筑画得像是一个景点，那样就脱离了建筑本身。”

此后，为了追求更极致的细节和意境，他又与钢笔和水墨画结下了缘。

“独立于天地之间，苍茫辽阔，超然独处。”

 

▲《杳冥》

“松柏之志犹存。”

▲《犹存》

“逖听高岳，声英克彪。”

▲《逖听》

钢笔的黑白色调，为画面平添了几分层次。

 

再用水墨进行晕染，朦胧之中，古建和雕像的质朴与深邃，展现得一览无余。

▲《说主》

▲《云泥》

▲《清敦》

运用这种画法，刻画起少女。

其神态与装扮，也是惟妙惟俏。

▲《雍容》

▲《白衣》

▲《云霄》

“由浅至深，由细至粗。笔笔分明，力道克制。”

 

诸葛清嘉形容钢笔作画，“犹如武侠高手过招，没有花里胡哨的招式，却创造出绚丽的世界。”

 

而为了达到这种“简即是繁”的境界，他常常一画就是8个多小时。

 

有时候一气呵成，熬起来就是一整个通宵。

▲《天光》

▲《崧》

“我只要一张桌子、一把椅子、几支笔和一张纸，就能沉浸在自己的天地里，自得其乐。”

 

画画于他，是可以专注一辈子的事情，亦是一种不可多得的享受。

 

如今，他以绘画谋生。

只画所爱，随心而起。

 

他迎来了属于自己的“黄金时代”。

 东方美学再现，

画出心中的古建筑

台湾著名古建筑学家李乾郎曾说：“中国最好的建筑在山西。”

 

作为土生土长的山西人，诸葛清嘉更是对这种古老的东方美学，爱得深沉。

 

在近60幅钢笔画作品中，古建题材的，占了一半。

▲《式微》

▲《快雪时晴》

▲《下武》

为了将老祖宗的智慧更好地呈现出来，随性而作的诸葛清嘉，变得无比严谨。

 

每次动笔前，他都会去实地考察一番。

 

拿着相机，在古建旁，一呆就是一下午。

 

他观察阳光撒在建筑上，光线的轨迹。

 

也记录着不同角度下，古建最原本的模样。

▲《尺璧寸阴》

 

“中国古建筑线条复杂，立柱很多，窗棂繁复，斗拱样式多，梁架层叠也有多种方法，屋顶有各种各样的形式……对笔力和耐力都是一个考验。”

 

线稿是最费时的。

 

先用铅笔画出底稿，待钢笔描摹后，再一一擦除。

 

光是完成这三个步骤，就耗费了大半的时间。

▲《尺璧寸阴》的线稿

 

接着是晕染。

 

它虽不比线稿耗时，却极具有挑战。

 

一个手抖，落笔稍重，都可能将之前所有的努力，付之一炬。

 

为此，诸葛清嘉总是绷紧神经，一丝一毫，都不敢怠慢。

“我想把我心中的古建画出来。”

▲《尺璧寸阴》

在画《真容》时，为了还原唐代珍贵建筑：佛光寺东大殿，他多次翻阅史书中的测绘图。

 

就这么一一对照，将斗拱的数量、檐角的弧度，以及瓦作、门板等局部，都做到了高度还原。

然后将两株挺拔的古松，抬高，放大，虚隐于殿后，再辅以画面下方朦胧的人影作对比。

唐构的大气与浑朴，铺面而来。

▲《真容》

诸葛清嘉希望用画作，呈现古文中的那种意境。

 

为此，他通常要花上一个月左右的时间打磨。

 

全情投入其中，任何外在和内在的干扰，都无以搅乱这场跨越时空的对话。

▲《古田》

▲《五台》

待到大作完成，就得谋划着给它取一个好名字。

 

诸葛清嘉将这项重要的任务，托付给了古籍。

 

“我在阅读古籍的时候会有很强的文化自豪感。汉字是最完美的文字，没有之一。”

▲《遗直》：取自“谓直道而行，继承古人的风德。”

▲《勇》：取自“知耻近乎勇”

翻看时，有神来一瞬的灵感自然是好。

 

如果没有，就找些与画面内容相符、有意境的词。

 

几次下来，倒是从未让他失望。

▲《五台》：五台山的台顶

▲《青山》：取自“帘卷青山雨后看”

 

“平静深邃是我的艺术追求。”

 

在诸葛清嘉的画中，倾注的是他极致专注、认真的匠人精神。

 

朝着梦想坚定前行的他，亦如一股清流，带给人平和与安宁。

 

 

不辜负每一幅画，

留住家乡的金名片

但这样的诸葛清嘉，也有不淡定的时候。

 

“现在村子里只剩清微观这座古建了。所谓古村，只是保留下来了这个古名及这座道观。”

▲清微观

诸葛清嘉对古建的痴迷，源于家门口那座古朴又沧桑的道观。

那里是他从小玩到大的地方，也是省重点文物保护单位。

 

曾经，戏台失火、木雕被盗，他久久不能释怀。

 

设立文保碑后，他又像给自家孩子找到归宿那般，激动、兴奋不已。

 

但一切，却抵不过一场突如其来的天灾。

▲清微观遭破坏

去年10月，山西突降暴雨，降雨量达历年之最。

 

这座留存了700多年的建筑，遭遇了大殿漏雨、墙体倾斜坍塌……

 

伤痕累累，没得体面。

全省1763处不可移动文物，也都出现了不同程度的险情。

 

还有更多散落在乡野之间的古建，连热搜都没上，就退出了历史舞台……

▲诸葛清嘉的微博

 

“希望大家关注风雨中的古建筑！”

诸葛清嘉为家乡的古建发了微博，希望通过这种方式，为它们赢得多一点的关注和尊重。

而此前，他也写过不少关于古建修复保护的提案。

清微观与县文庙的文保碑，就是这样树立起来的。

邻村清代雍正年间的玄帝楼，也因此得以修复。

▲诸葛清嘉的家

“我不辜负我画的每一幅画，和它背后，古建筑的身份。”

 

尽管目前，由于数量大、价值高、分布广，对山西古建的保护任务十分繁重。

 

但若能尽自己的微薄之力，让更多人喜欢并关注它们，便是诸葛清嘉画古建，最大的慰藉。

图源：@诸葛清嘉

（已授权，感谢老师接受采访~）

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